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傅抱石“湘夫人”的題材源自於屈原《九歌·湘夫人》辭意：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”。1942年1月，在抗戰的歷史背景下，郭沫若歷史劇《屈原》誕生，與此同年，傅抱石也開始了屈原像和《九歌》人物創作。傅、郭二人抗戰時期同在國民政府軍事委員會政治部第三廳工作，兩人相交甚篤，互有影響。傅抱石此題材的創作，顯然呼應著郭氏劇本《屈原》，“寓有家國興亡之意，而于忠臣逸士特為表彰。”
傅抱石以“湘夫人”題材的創作延續一生，兼有發展變化。四十年代，其筆下的“湘夫人”臉面和眉眼偏長，顯然受到顧愷之《女史箴圖》影響，其表情時有悵然若失的愁情，應合著家國悲情的時代氛圍。五十年代開始一變，到六十年代，臉面漸圓，也稍稍豐滿，眉眼略短更合於比例，眼目明媚起來，愁緒減弱了許多。這一變化，反映著社會、思想、性情的轉化。
本作據“癸卯”紀年印可知創作於1963年，正是六十年代此題材之特點。畫中“湘夫人”身姿輕盈，亭亭玉立；面容娟秀，柳眉、杏眼、櫻口，均是古典美感。她回首顧盼，超然脫俗，雙眼刻畫，尤為傳神，作者妙用淡墨輕勾，造就了透明清空、含情無限的神采，眉眼間流露出企盼之意。畫家將湘夫人置於蒼茫邈逸之境，蕭蕭落葉從天而降，隨風飄灑，或近或遠，或聚或散，徐徐翻飛。傅抱石特別以絹本寫就此作，人物線描流暢勁健，落葉點染灑脫淋漓，遠近對照中，愈顯精彩，將“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”的意境忠實展示於畫中。
本作上款“仲廉同志”，乃中華人民共和國政治人物、司法系統工作者吳仲廉（1908-1967）。她與丈夫江華（1907-1999）均於早年加入中國共產黨，1937年結婚。1949年後，二人均在浙江省工作，江華歷任中共浙江省委第一書記、浙江省政協主席、浙江省軍區政委、最高人民法院院長等要職，而夫人吳仲廉於1952年起擔任浙江高院院長，任內積極推動完善法律制度。傅抱石於1962年10月起，因病臂在浙江省會杭州休養半年，直至翌年4月返回南京，故此畫應創作於1963年1-4月間，應是此時期受吳仲廉所託創作相贈。此作後由現藏家母親於1976年得自江華，保存至今。
傅抱石以“湘夫人”題材的創作延續一生，兼有發展變化。四十年代，其筆下的“湘夫人”臉面和眉眼偏長，顯然受到顧愷之《女史箴圖》影響，其表情時有悵然若失的愁情，應合著家國悲情的時代氛圍。五十年代開始一變，到六十年代，臉面漸圓，也稍稍豐滿，眉眼略短更合於比例，眼目明媚起來，愁緒減弱了許多。這一變化，反映著社會、思想、性情的轉化。
本作據“癸卯”紀年印可知創作於1963年，正是六十年代此題材之特點。畫中“湘夫人”身姿輕盈，亭亭玉立；面容娟秀，柳眉、杏眼、櫻口，均是古典美感。她回首顧盼，超然脫俗，雙眼刻畫，尤為傳神，作者妙用淡墨輕勾，造就了透明清空、含情無限的神采，眉眼間流露出企盼之意。畫家將湘夫人置於蒼茫邈逸之境，蕭蕭落葉從天而降，隨風飄灑，或近或遠，或聚或散，徐徐翻飛。傅抱石特別以絹本寫就此作，人物線描流暢勁健，落葉點染灑脫淋漓，遠近對照中，愈顯精彩，將“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”的意境忠實展示於畫中。
本作上款“仲廉同志”，乃中華人民共和國政治人物、司法系統工作者吳仲廉（1908-1967）。她與丈夫江華（1907-1999）均於早年加入中國共產黨，1937年結婚。1949年後，二人均在浙江省工作，江華歷任中共浙江省委第一書記、浙江省政協主席、浙江省軍區政委、最高人民法院院長等要職，而夫人吳仲廉於1952年起擔任浙江高院院長，任內積極推動完善法律制度。傅抱石於1962年10月起，因病臂在浙江省會杭州休養半年，直至翌年4月返回南京，故此畫應創作於1963年1-4月間，應是此時期受吳仲廉所託創作相贈。此作後由現藏家母親於1976年得自江華，保存至今。