捆绑

1965年生的张恩利，一直是中国当代艺术界特殊的存在。当 90年代的商品化的大潮洗礼当代艺术圈时，他仍然如闲云野鹤一般，以疏离的视角描绘着自我感知下的社会境况和生活琐碎。然而正是这一份与众不同的疏离与寂静，令他逐渐成长为备受国际瞩目的中国当代艺术之代表。《捆绑》创作于 2015年，在早期作品的基础上进一步抽象，以简易的笔法表现出极为丰富的内在张力。同年，张恩利的作品更被巴黎蓬皮杜艺术中心收藏。
观者很难用一种风格来定义张恩利——他不断在实验，从未停止过对过往自我的打磨。但不论在哪一种场境里，他的目光尽落于最平凡的日常物件中寻求灵感，在冗杂琐碎和循规蹈矩的空洞之中修炼得内心踏实的与世无争。《捆绑》一作，张恩利用生活中常见的扁圆形状营造出绝不寻常的意象，色彩和笔触渲染出挤压的动感与制衡的张力，但内核中又寻求与周遭的平衡。在寻常图像的重复中产生全新含义，赋予平平无奇的物品强大的动能与生机，张恩利的选择与安迪•沃荷有着互相契合之处。
《捆绑》的画面饱满而充沛，充满了内在张力与平衡，彰显出张恩利极为敏锐的对物理特性的把握。浓稠柔滑的笔触，环绕出鲜丽多变的金色圆圈，裹缠在核心无底的黑洞之外，形成一个个独立的个体，松弛随意地处于虚拟的平面空间之中。如芭芭拉 •赫普沃斯的雕塑，圆润、顺滑的表面与内部动感的结构形成一股相斥的力量，最终达到和谐圆满的状态。而张恩利却能够在扁平的二维表面上，让观者切身体会到事物永无止境的脉动。
通过作品，观者似乎可以感知到画中物所经历的变化，这或许也是张恩利本人的心理经历。粗犷简明的黑色线条立刻打破画面的静谧，像一张巨大的网，或是串起关联的线，将所有的圆面都集合在了一起。画面中线条建立起独立个体中的关联与互动，在压缩和反弹中逐渐放松下来，尘埃落定后达成平衡与宁静。张恩利在一波又一波的艺术浪潮之中，反反复复与内心之外的万物磨合，放弃了紧张与聒噪，落下了平和与通达在画布上。