Tobie et l'Ange

细节

NICOLAS COLOMBEL (SOTTEVILLE 1644-1717 PARIS)
Tobie et l'Ange
huile sur toile
90,5 x 118,7 cm (35 2⁄3 x 46 ¾ in.)

来源

Collection particulière, Espagne.

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NICOLAS COLOMBEL (1644-1717), TOBIAS AND THE ANGEL, OIL ON CANVAS

This previously unpublished painting by the Norman artist Nicolas Colombel (1644–1717) represents a significant rediscovery within his oeuvre. The subject is drawn from the Book of Tobit in the Old Testament. Despite the popularity of this theme among artists down the centuries, this painting is one of the rare works by Colombel where he depicts a subject that had not previously been treated by Nicolas Poussin (1594–1665), whose work profoundly influenced that of the Norman painter, even before his arrival in Rome around 1670. (For a discussion of the artist’s career, see K. Chastagnol, ‘Nicolas Colombel, peintre normand entre Rome et Paris,’ in Nicolas Colombel, [exh. cat.], Mayenne, 2012, pp. 64–116.)

In the story, Tobit sends his son Tobias to recover a debt. He is accompanied on his journey by a stranger, who proves to be the Archangel Raphael. One day, along the banks of the Tigris, a large fish leaps out of the water. Raphael exclaims, 'Catch the fish, and do not let it go!' (Tobit 6:3). He explains to Tobias that he can cure his father’s blindness by using the fish’s organs. Colombel makes use of this moment of surprise to infuse his composition with drama: the dog snarls, Tobias recoils in fear, while Raphael urges him to throw himself upon the monstrous fish.

Stylistically, the painting can be compared with Moses Defending the Daughters of Jethro, now in the Cantor Arts Center at Stanford University (inv. 1980.43), and with Christ Healing the Blind of Jericho (fig. 1, Saint Louis Art Museum, inv. 12:1957). The latter was painted in Rome in 1682 and subsequently sent to Paris; we can therefore tentatively propose a date of execution in the first half of the 1680s for Tobias and the Angel, during the artist’s Roman period.

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Ce tableau inédit du peintre normand Nicolas Colombel (1644-1717) constitue une redécouverte remarquable dans son œuvre. Le sujet est tiré du Livre de Tobie de l’Ancien Testament. Malgré la popularité de ce thème auprès des artistes à travers les siècles, cette toile compte parmi les rares œuvres de Colombel dans lesquelles l’artiste s’attaque à un sujet qui n’avait pas été traité auparavant par Nicolas Poussin (1594-1665), dont l’œuvre influença profondément celle du peintre normand, et ce dès avant son arrivée à Rome vers 1670 (pour approfondir le parcours de l’artiste, voir K. Chastagnol, ‘Nicolas Colombel, peintre normand entre Rome et Paris’, in Nicolas Colombel, [cat. exp.], Mayenne, 2012, pp. 64-116).

Cette histoire raconte comment Tobie est envoyé par son père aveugle recouvrer une dette. Il est accompagné sur son chemin par un inconnu, qui s’avère être l’archange Raphaël. Un jour, le long du Tigre, un gros poisson surgit hors de l’eau. Alors Raphaël s’exclame : ‘Attrape le poisson, et ne lâche pas !’ (Tb 6, 3). Il explique à Tobie qu’il peut guérir la cécité de son père en utilisant les organes du poisson. Colombel se sert de ce moment de surprise pour insuffler du drame à sa composition : le chien grogne, Tobie recule, apeuré, tandis que l’archange lui ordonne de se jeter sur le poisson monstrueux.

Le tableau est à mettre stylistiquement en relation avec Moïse défendant les filles de Jéthro, actuellement au Cantor Arts Center de l’University de Stanford (inv. 1980.43), ainsi qu’avec le Christ guérissant les aveugles de Jéricho (fig. 1, Saint Louis Art Museum, inv. 12:1957). Ce dernier fut peint à Rome en 1682 puis envoyé à Paris ; nous pouvons donc proposer une date d’exécution dans la première moitié des années 1680 pour Tobie et l’ange, pendant la période romaine de l’artiste.

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