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Procession de musiciens à Mogador
細節
EUGÈNE-VICTOR-FERDINAND DELACROIX (1798-1863)
Procession de musiciens à Mogador
graphite et aquarelle sur papier
18 x 27 cm.
Procession of musicians in Mogador
pencil and watercolour on paper
7 x 10 ½ in.
Procession de musiciens à Mogador
graphite et aquarelle sur papier
18 x 27 cm.
Procession of musicians in Mogador
pencil and watercolour on paper
7 x 10 ½ in.
來源
Tampon d’atelier de l’artiste (L. 838a); vente Hôtel Drouot, Paris, 22-27 février 1864, lot 517 (440 fr. à MM. Cavé et Barye).
Jean Cau (1925-1993), Paris (†); Beaussant et Lefèvre, Paris, 16 décembre 1993, lot 33.
Elizabeth Markevitch.
Acquis auprès de ce dernier par les propriétaires actuels en 1997.
Jean Cau (1925-1993), Paris (†); Beaussant et Lefèvre, Paris, 16 décembre 1993, lot 33.
Elizabeth Markevitch.
Acquis auprès de ce dernier par les propriétaires actuels en 1997.
出版
A. Robaut, L’Œuvre complet de Eugène Delacroix. Peintures, dessins, gravures, lithographies, Paris, 1885, no. 1600.
展覽
Paris, Institut du Monde Arabe, Delacroix, le voyage au Maroc, septembre 1994-janvier 1995, no. 10, cat. exp., p. 146, illustré.
更多詳情
"Le costume est très uniforme et très simple, cependant par la manière diverse de l'ajuster, il prend un caractère de beauté et de Noblesse qui confond." Delacroix
L’intérêt de Delacroix pour l’Orientalisme naît aux alentours de 1824, soit plusieurs années avant son voyage au Maroc. Ses sources d’inspiration furent double : la poésie de Byron (voir lot 26) et l'influence de son ami, artiste et collectionneur, Jules‑Robert Auguste (1789‑1850). Dès 1824, Auguste avait réuni une importante collection d’objets et d’œuvres orientalistes, qui éveillèrent vivement la curiosité de Delacroix. Ce dernier y avait un accès régulier et empruntait fréquemment des pièces pour exécuter ses premières compositions orientalistes (D. A. Rosenthal, Orientalism, the Near East in French painting, 1800‑1880, cat. expo., 1982, pp. 28 & 32), dont le Massacre de Scio (Louvre, Paris, INV 3823 C 3 ; S. Allard, Eugène Delacroix (1798‑1863), cat. exp., Musée du Louvre, Paris, 2018, n° 46, ill.) et La Mort de Sardanapale, 1827 (Louvre, Paris, RF 2346 ; Delacroix, souvenirs d’un voyage au Maroc, cat. expo., Fondation nationale des musées, Rabat, 2021, p. 25, ill.).
En janvier 1832, Delacroix quitte son Paris natal pour un séjour de cinq mois au Maroc, au sein d’une mission diplomatique conduite par le comte Charles‑Edgar de Mornay (1803‑1878). L’objectif de cette mission est de rassurer le sultan marocain après la conquête de l’Algérie par la France en 1831. Ce voyage, seulement le second que Delacroix entreprend hors de France (le premier fut en Angleterre en 1825), s’avère déterminant et marquera profondément son œuvre durant les trois décennies suivantes. Il y découvre avec fascination les costumes, les couleurs et la culture du pays.
La présente aquarelle représente une procession de musiciens traversant la ville de Mogador (aujourd’hui Essaouira). La rapidité du trait au crayon et les rehauts de couleur, appliqués avec parcimonie, suggèrent une exécution sur le vif, alors que les musiciens défilaient devant l’artiste. Au cours de son séjour, Delacroix réalisa un grand nombre d’études, tant au crayon qu’à l’aquarelle, dont il rapporta la majorité à Paris, telle un Arabe debout, portant les mêmes costumes que dans le présent dessin, aux couleurs très similaires, un cameieu de jaune-brun.
Fig. 1 E. Delacroix, Arabe debout, aquarelle, Christie’s Paris, 24 mars 2021, lot 87
"The costume is very uniform and very simple; yet, depending on the different ways of wearing it, it acquires a character of beauty and nobility that astonishes." Delacroix
Delacroix’s interest in Orientalism began in around 1824, several years before his trip to Morocco. He found inspiration from two primary sources: the first was the poetry of Byron (see lot 26) and the second, his fellow artist, and collector, Jules-Robert Auguste (1789-1850). By 1824, Auguste had already amassed a significant collection of Orientalist art and curiosities, which intrigued Delacroix. He had regular access to the collection and often borrowed from it whilst painting his early Orientalist works (D. A. Rosenthal, Orientalism, the Near East in French painting, 1800-1880, exhib. cat., 1982, pp. 28 &32) such as Scènes des massacres de Scio (Louvre, Paris, INV 3823 C 3; S. Allard, Eugène Delacroix (1798 - 1863), exhib. cat., Museé du Louvre, Paris, 2018, no. 46, ill.) and Mort de Sardanapale, 1827 (Louvre, Paris, RF 2346; Delacroix, souvenirs d’un voyage au Maroc, exhib. cat., Fondation nationale des musées, Rabat, 2021, p. 25, ill.).
In January 1832, Delacroix left his native Paris to spend five months in Morocco as part of a diplomatic mission led by Comte Charles-Edgar de Mornay (1803-1878). The aim of the trip was to reassure the Moroccan sultan following the French conquest of Algeria in 1831. It was only the second time that Delacroix had left France (the first was a trip to England in 1825) and it would be a defining trip for him, influencing his art for the next three decades. Whilst in Morocco, he greatly admired the clothing, colours and culture of the country.
This watercolour depicts a procession of musicians parading through the city of Mogador (modern day Essaouira). The rapid pencil work and the sparse highlights of colour would suggest that it was executed on the spot whilst the musicians were in front of the artist. He executed a large number of studies in both pencil and watercolour during his trip, bringing many of them back to Paris with him, like a Standing Arab, a watercolor with same yellow-brown camaieu and the same costume.
L’intérêt de Delacroix pour l’Orientalisme naît aux alentours de 1824, soit plusieurs années avant son voyage au Maroc. Ses sources d’inspiration furent double : la poésie de Byron (voir lot 26) et l'influence de son ami, artiste et collectionneur, Jules‑Robert Auguste (1789‑1850). Dès 1824, Auguste avait réuni une importante collection d’objets et d’œuvres orientalistes, qui éveillèrent vivement la curiosité de Delacroix. Ce dernier y avait un accès régulier et empruntait fréquemment des pièces pour exécuter ses premières compositions orientalistes (D. A. Rosenthal, Orientalism, the Near East in French painting, 1800‑1880, cat. expo., 1982, pp. 28 & 32), dont le Massacre de Scio (Louvre, Paris, INV 3823 C 3 ; S. Allard, Eugène Delacroix (1798‑1863), cat. exp., Musée du Louvre, Paris, 2018, n° 46, ill.) et La Mort de Sardanapale, 1827 (Louvre, Paris, RF 2346 ; Delacroix, souvenirs d’un voyage au Maroc, cat. expo., Fondation nationale des musées, Rabat, 2021, p. 25, ill.).
En janvier 1832, Delacroix quitte son Paris natal pour un séjour de cinq mois au Maroc, au sein d’une mission diplomatique conduite par le comte Charles‑Edgar de Mornay (1803‑1878). L’objectif de cette mission est de rassurer le sultan marocain après la conquête de l’Algérie par la France en 1831. Ce voyage, seulement le second que Delacroix entreprend hors de France (le premier fut en Angleterre en 1825), s’avère déterminant et marquera profondément son œuvre durant les trois décennies suivantes. Il y découvre avec fascination les costumes, les couleurs et la culture du pays.
La présente aquarelle représente une procession de musiciens traversant la ville de Mogador (aujourd’hui Essaouira). La rapidité du trait au crayon et les rehauts de couleur, appliqués avec parcimonie, suggèrent une exécution sur le vif, alors que les musiciens défilaient devant l’artiste. Au cours de son séjour, Delacroix réalisa un grand nombre d’études, tant au crayon qu’à l’aquarelle, dont il rapporta la majorité à Paris, telle un Arabe debout, portant les mêmes costumes que dans le présent dessin, aux couleurs très similaires, un cameieu de jaune-brun.
Fig. 1 E. Delacroix, Arabe debout, aquarelle, Christie’s Paris, 24 mars 2021, lot 87
"The costume is very uniform and very simple; yet, depending on the different ways of wearing it, it acquires a character of beauty and nobility that astonishes." Delacroix
Delacroix’s interest in Orientalism began in around 1824, several years before his trip to Morocco. He found inspiration from two primary sources: the first was the poetry of Byron (see lot 26) and the second, his fellow artist, and collector, Jules-Robert Auguste (1789-1850). By 1824, Auguste had already amassed a significant collection of Orientalist art and curiosities, which intrigued Delacroix. He had regular access to the collection and often borrowed from it whilst painting his early Orientalist works (D. A. Rosenthal, Orientalism, the Near East in French painting, 1800-1880, exhib. cat., 1982, pp. 28 &32) such as Scènes des massacres de Scio (Louvre, Paris, INV 3823 C 3; S. Allard, Eugène Delacroix (1798 - 1863), exhib. cat., Museé du Louvre, Paris, 2018, no. 46, ill.) and Mort de Sardanapale, 1827 (Louvre, Paris, RF 2346; Delacroix, souvenirs d’un voyage au Maroc, exhib. cat., Fondation nationale des musées, Rabat, 2021, p. 25, ill.).
In January 1832, Delacroix left his native Paris to spend five months in Morocco as part of a diplomatic mission led by Comte Charles-Edgar de Mornay (1803-1878). The aim of the trip was to reassure the Moroccan sultan following the French conquest of Algeria in 1831. It was only the second time that Delacroix had left France (the first was a trip to England in 1825) and it would be a defining trip for him, influencing his art for the next three decades. Whilst in Morocco, he greatly admired the clothing, colours and culture of the country.
This watercolour depicts a procession of musicians parading through the city of Mogador (modern day Essaouira). The rapid pencil work and the sparse highlights of colour would suggest that it was executed on the spot whilst the musicians were in front of the artist. He executed a large number of studies in both pencil and watercolour during his trip, bringing many of them back to Paris with him, like a Standing Arab, a watercolor with same yellow-brown camaieu and the same costume.
拍場告示
Veuillez noter que le Lot 18, qui était marqué par un cercle dans le catalogue, est soumis à une garantie de prix minimum et a été financé avec l’aide d’un tiers qui enchérit sur ce lot et peut recevoir une rémunération de Christie’s.
Please note that Lot 18, which was marked with a circle in the catalogue, is subject to a minimum price guarantee and has been financed by a third party who is bidding on this lot and may receive a financing fee from Christie’s.
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榮譽呈獻
Antoine Lebouteiller
International Specialist