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拍品專文
家國天下：沈周《長江圖卷》的文人情懷
明代沈周（1427-1509）家族是蘇州相城幾代鄉紳，祖上自元末以來一直閉門讀書，與當時文士吟詩作畫，富有收藏，而無人循科舉進入仕途。沈周一生秉承遺風，儘管有兩次舉薦入仕的機會，他慎重考慮後婉拒，以布衣終身。明人陸楫說他：「博學工詩畫，放浪山水間，隱居不求仕進」，確是實情。但是，與他往來的李應禎、劉鈺、祝顥、文林、徐有貞、吳寬等，俱是以科舉積極入世的士人，所以沈周雖然隱居鄉里，而「每聞時政得失，輒憂喜形於色」，他居安思危，始終心繫家國。
作為隱者的沈周，在繪畫傳統上以元四家為基礎，早歲學王蒙，尤其是細密的牛毛皺，他用得出神入化，文徵明說：「先生早歲師叔明，子久，繼入董巨之室，愈造愈深，無可端倪。」中年以後，沈周專學黃公望，從今日沈周傳世作品來看，他也臨仿倪雲林，晚年尤醉心梅道人吳鎮，乃至於上溯董源、巨然，從現今所見北京故宮藏沈周《仿董巨山水》、上博藏《匡山秋霽圖》，都可以看到他自元上溯宋、五代的精神。
是幅《長江圖卷》是他中晚年作品，採用一江兩岸構圖，遠寫峰巒疊翠，石橋邨居，近處江波揚帆，島嶼樹綠，一派清平仁和氣象。羅振玉題跋說：「唐宋以來畫家多好寫《長江圖》」，據文獻紀錄，《長江圖》可以追溯至兩宋，如北宋王希孟《千里江山圖》、南宋夏圭、李嵩均繪有《長江萬里圖》，明初吳偉、戴進等人也有長江畫卷作品。南宋偏安，倚長江天險圖存，故時人尤為著意繪畫長江，寄情畫圖並抒發時代和歷史的傷痛。元明一統，畫人承襲舊題，未必人人解得此中況味。
沈周有《為郭總戎題長江萬里圖》詩，描述青城、岷江、嘉陵、赤壁等地長江風貌，又曾繪《兩江名勝圖》冊頁(上海博物館藏)，自然深昧長江的歷史寓意。然而，沈周一生足跡不出江、浙兩地，詩中描述長江的文字，當是參考古人與文獻。據研究他筆下的《兩江名勝圖》以長江、淮河流域的京杭大運河作寫實性描繪。那麼，他筆下《長江圖卷》描繪的景象，應該以江蘇境內分段為主。時值江南富庶，無怪乎他筆下畫圖一片清平氣息，用筆雖簡，而寓意深遠。沈周雖然隱居不仕，卻以詩歌畫筆抒發家國情懷，《長江圖卷》正是他心懷家國的歷史見證。
明代沈周（1427-1509）家族是蘇州相城幾代鄉紳，祖上自元末以來一直閉門讀書，與當時文士吟詩作畫，富有收藏，而無人循科舉進入仕途。沈周一生秉承遺風，儘管有兩次舉薦入仕的機會，他慎重考慮後婉拒，以布衣終身。明人陸楫說他：「博學工詩畫，放浪山水間，隱居不求仕進」，確是實情。但是，與他往來的李應禎、劉鈺、祝顥、文林、徐有貞、吳寬等，俱是以科舉積極入世的士人，所以沈周雖然隱居鄉里，而「每聞時政得失，輒憂喜形於色」，他居安思危，始終心繫家國。
作為隱者的沈周，在繪畫傳統上以元四家為基礎，早歲學王蒙，尤其是細密的牛毛皺，他用得出神入化，文徵明說：「先生早歲師叔明，子久，繼入董巨之室，愈造愈深，無可端倪。」中年以後，沈周專學黃公望，從今日沈周傳世作品來看，他也臨仿倪雲林，晚年尤醉心梅道人吳鎮，乃至於上溯董源、巨然，從現今所見北京故宮藏沈周《仿董巨山水》、上博藏《匡山秋霽圖》，都可以看到他自元上溯宋、五代的精神。
是幅《長江圖卷》是他中晚年作品，採用一江兩岸構圖，遠寫峰巒疊翠，石橋邨居，近處江波揚帆，島嶼樹綠，一派清平仁和氣象。羅振玉題跋說：「唐宋以來畫家多好寫《長江圖》」，據文獻紀錄，《長江圖》可以追溯至兩宋，如北宋王希孟《千里江山圖》、南宋夏圭、李嵩均繪有《長江萬里圖》，明初吳偉、戴進等人也有長江畫卷作品。南宋偏安，倚長江天險圖存，故時人尤為著意繪畫長江，寄情畫圖並抒發時代和歷史的傷痛。元明一統，畫人承襲舊題，未必人人解得此中況味。
沈周有《為郭總戎題長江萬里圖》詩，描述青城、岷江、嘉陵、赤壁等地長江風貌，又曾繪《兩江名勝圖》冊頁(上海博物館藏)，自然深昧長江的歷史寓意。然而，沈周一生足跡不出江、浙兩地，詩中描述長江的文字，當是參考古人與文獻。據研究他筆下的《兩江名勝圖》以長江、淮河流域的京杭大運河作寫實性描繪。那麼，他筆下《長江圖卷》描繪的景象，應該以江蘇境內分段為主。時值江南富庶，無怪乎他筆下畫圖一片清平氣息，用筆雖簡，而寓意深遠。沈周雖然隱居不仕，卻以詩歌畫筆抒發家國情懷，《長江圖卷》正是他心懷家國的歷史見證。