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拍品專文
此器造型簡潔，線條秀麗，充分體現了宋代極簡主義的審美情趣。在將線條和裝飾精簡後，南宋龍泉青瓷充分詮釋了青釉在色彩和質感上的表現力。憑藉多次施釉的特殊工藝和先進的龍窯所營造的還原燒造氣氛，南宋龍泉青釉得以創造出層次豐富，厚如堆脂的粉青釉。這種理想的龍泉青釉在日本被稱為「砧青瓷」。「砧青瓷」的名稱據信來自於龍泉青瓷紙槌瓶的器形，蓋因是種器形形似造紙打漿用的砧杵。另一種說法將「砧青瓷」的命名與日本茶道大師千利休﹝1522-1591﹞關聯，指出千利休曾將一件銘為「千聲」的業已開裂的龍泉青瓷花瓶嵌以銅釘修補，由於砧杵的捣練聲與陶瓷器開裂聲相通，因此將同類的青瓷命名為「砧青瓷」，見謝明良《陶瓷手記》，12頁。
龍泉長頸瓶大致可分為敞口和直口兩個類型。如此件長頸瓶之尺寸和釉色者十分罕見。同類的龍泉窯敞口長頸瓶可參照較矮的一例，載於根津美術館2010年出版，《南宋の青磁》，43頁，編號13。紐約大都會博物館另藏有一件相似的龍泉敞口長頸瓶，著錄於東京1982年出版《Oriental Ceramics: the World’s Great Collections》，卷12，單色圖版52。一對出土於四川遂寧金魚村窖藏的龍泉直口長頸瓶載於載於《南宋の青磁》，140頁，編號15-19。另可參照三件被定為官窯製品的敞口長頸瓶：一件藏於大英博物館，載於1999年東京朝日新聞社出版《宋磁》，100頁，編號63；另兩件施米黃釉，載於《南宋の青磁》，82-83頁，編號58-59。關於這三件長頸瓶的窯口歸屬於官窯還是龍泉窯尚存爭議，然而此種器形是為了迎合上流階層乃至宮廷品味所作當屬無疑，符合部分學者關於龍泉窯在南宋時曾為杭州的宮廷燒造貢器的推斷。
龍泉長頸瓶大致可分為敞口和直口兩個類型。如此件長頸瓶之尺寸和釉色者十分罕見。同類的龍泉窯敞口長頸瓶可參照較矮的一例，載於根津美術館2010年出版，《南宋の青磁》，43頁，編號13。紐約大都會博物館另藏有一件相似的龍泉敞口長頸瓶，著錄於東京1982年出版《Oriental Ceramics: the World’s Great Collections》，卷12，單色圖版52。一對出土於四川遂寧金魚村窖藏的龍泉直口長頸瓶載於載於《南宋の青磁》，140頁，編號15-19。另可參照三件被定為官窯製品的敞口長頸瓶：一件藏於大英博物館，載於1999年東京朝日新聞社出版《宋磁》，100頁，編號63；另兩件施米黃釉，載於《南宋の青磁》，82-83頁，編號58-59。關於這三件長頸瓶的窯口歸屬於官窯還是龍泉窯尚存爭議，然而此種器形是為了迎合上流階層乃至宮廷品味所作當屬無疑，符合部分學者關於龍泉窯在南宋時曾為杭州的宮廷燒造貢器的推斷。