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ÉCOLE DU NORD DES PAYS-BAS VERS 1600
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ÉCOLE DU NORD DES PAYS-BAS VERS 1600

Portraits de trois quarts d'Adriaen Pietersz. Sandelin (vers 1450-1515) et de Jacomina Claesdr. van Ruyven gez. Tetrode (?-1509), en buste

细节
ÉCOLE DU NORD DES PAYS-BAS VERS 1600
Portraits de trois quarts d'Adriaen Pietersz. Sandelin (vers 1450-1515) et de Jacomina Claesdr. van Ruyven gez. Tetrode (?-1509), en buste
huile sur panneau, cintré dans sa partie supérieure, une paire
38 x 26,4 cm (15 x 10 1⁄3 in.) ; 38,5 x 26,3 cm (15 1⁄8 x 10 1⁄3 in.)(2)
来源
Helmich van Baak, Huis Baak, jusque vers 1883 (selon J. Dijkstra et al., 2002, voir infra).
[Peut-être] J. C. Hoynck van Papendrecht, en 1894 (selon J. W. des Tombe, 1897, voir infra).
Aartsbisschoppelijk Museum, Utrecht, dès environ 1883 (selon J. Dijkstra et al., 2002, voir infra) ou 1894 (selon J. W. des Tombe, 1897, voir infra) et jusqu'au moins 1976 (comme maître du nord des Pays-Bas vers 1600 - inv. 111 [portrait d'Adriaen Pietersz. Sandelin] et inv. 112 [portrait de Jacomina Claesdr. van Ruyven gez. Tetrode] - selon J. Dijkstra et al., 2002, voir infra).
Museum Catharijneconvent, Utrecht, dès 1976 (comme anonyme du nord des Pays-Bas - inv. ABM s111 [portrait d'Adriaen Pietersz. Sandelin] et ABM s112 [portrait de Jacomina Claesdr. van Ruyven gez. Tetrode]).
出版
J. W. des Tombe, 'Het geslacht Van der Meer, ook Van der Meer van Beerendrecht', De Navorscher, 1897, 13e année de la nouvelle série, p. 479 (comme chez J. C. Hoynck van Papendrecht en 1894).
M. P. Smissaert, Het geslacht Van der Meer : ook Van der Meer van Berendrecht, s. l., 1897, pp. 467-503 (selon les fiches du Museum Catharijneconvent, Utrecht, inv. ABM s111 et ABM s112 [en ligne]).
E. W. Moes, Iconographia Batava. Beredeneerde lijst van geschilderde en gebeeldhouwde portretten van Noord-Nederlanders in vorige eeuwen, Amsterdam, 1905, II, p. 199, n°5841.2. (comme anonyme [portrait masculin]), p. 305, n°6663.1. (comme anonyme vers 1560 [sic] [portrait féminin]) et p. 324, n°6745.2 (comme anonyme [portrait féminin]).
Beknopte catalogus der schilderijen en beelden van het museum te Rotterdam, Rotterdam, 1902, p. 19, n°120 et n°121 (selon J. Dijkstra et al., 2002, voir infra).
F. Goebel, Das Heimatmuseum in Emmerich, Mönchengladbach, 1927, p. 29 et p. 65, reproduit fig. 11 (selon J. Dijkstra et al., 2002, voir infra).
Centraal Museum Utrecht, Catalogus der schilderijen, Utrecht, 1933, p. 278, n°552 (comme maître du nord des Pays-Bas vers 1600 [portrait masculin]) et p. 279, n°553 (comme maître du nord des Pays-Bas vers 1600 [portrait féminin]).
A. E. Rientjes, Catalogus Schilderijen Aartsbisschoppelijk Museum, Utrecht, 1948, p. 127 (comme maître du nord des Pays-Bas vers 1600 [portrait féminin et masculin]).
J. Dijkstra et al., De schilderijen van Museum Catharijneconvent, Utrecht-Zwolle, 2002, pp. 128-129 (comme du nord des Pays-Bas vers 1600), reproduits en noir et blanc p. 129.
K. Sigmond, J. Verster, Historische Vereniging Oud-Dordrecht: Dordtse poorters vereeuwigd. De stedelijke elite en de schilderkunst tot 1572, jaarboek 2023, p. 164 (comme anonyme vers 1595⁄1604 [portraits féminin et masculin]), reproduits en couleurs.
更多详情
NORTHERN NETHERLANDISH SCHOOL C.1600, PORTRAITS OF ADRIAEN PIETERSZ. SANDELIN (C.1450-1515) AND JACOMINA CLAESDR. VAN RUYVEN GEZ. TETRODE (?-1509), BUST-LENGTH, OIL ON PANEL, SHAPED-TOP, A PAIR

The similar composition of these two panels, as well as their stylistic affinity, invites us at first glance to regard them as pendants. Yet, although considered to have been painted by the same hand around the turn of the seventeenth century, the identity of the sitters reveals that they are by no means husband and wife.

The male portrait is that of Adriaen Pietersz. Sandelin (c.1450-1515), lord of Sandelingenambacht, a rural estate corresponding today to Hendrik-Ido-Ambacht. It is a bust-length copy of a three-quarter-length portrait preserved in the Instituut Collectie Nederland (fig. 1, inv. C343). The original pendant to our portrait, depicting his wife Cornelia Schoor (died c.1487), appears to have been offered for sale on the English art market in 2014 (anonymous sale, Bonhams, London, 10 April 2014, lot 14).

The female portrait represents Jacomina Claesdr. van Ruyven, known as Tetrode (died 1509), lady of the lordship of Pendrecht, wife of Arent Franckensz. van der Meer (died 1503). It was executed after an original not identified with certainty: it may perhaps be the portrait preserved in the Rijksmuseum (fig. 2, Amsterdam, inv. SK-A-4716), an institution which also owns the pendant of her husband (inv. SK-A-4715). She holds a rosary of red coral, the sole devotional note in an otherwise entirely secular composition.

It is likely the case that these early 17th century copies were made as part of a series of portraits to be hung in an aristocratic home in the Netherlands that would have celebrated both ancestors of the family and notably worthies from the district. This type of series was very common at this date across Europe.

荣誉呈献

Olivia Ghosh
Olivia Ghosh Specialist
+33 (0)6 10 07 23 54

拍品专文

La composition semblable de ces deux panneaux, ainsi que leur rapprochement stylistique, nous invitent au premier regard à les considérer comme des pendants. Pourtant, bien que considérés comme peints par une même main au tournant du XVIIe siècle, l’identité des modèles nous révèle que ceux-ci ne sont point mari et femme.

Le portrait masculin est celui d’Adriaen Pietersz. Sandelin (vers 1450-1515), seigneur de Sandelingenambacht – seigneurie rurale correspondant aujourd'hui à Hendrik-Ido-Ambacht. Il s’agit d’une copie en buste d’un portrait de trois quarts conservés par le Instituut Collectie Nederland (fig. 1, inv. C343). Le pendant d’origine de notre portrait, représentant son épouse Cornelia Schoor (?-vers 1487), semble être passé en vente sur le marché de l’art anglais en 2014 (vente anonyme, Bonhams, Londres, 10 avril 2014, lot 14).

Le portrait féminin représente pour sa part Jacomina Claesdr. van Ruyven gez. Tetrode (?-1509), dame seigneuriale de Pendrecht, épouse d'Arent Franckensz. van der Meer ( ?-1503). Il fut réalisé d’après un original non identifié avec certitude : il s’agit peut-être du portrait conservé au Rijksmuseum (fig. 2, Amsterdam, inv. SK-A-4716), institution qui possède également le pendant de son époux (inv. SK-A-4715). Elle tient un chapelet de corail rouge, seule note dévotionnelle dans une composition par ailleurs toute séculière.

Il est probable que ces copies du début du XVIIe siècle aient été réalisées dans le cadre d’une série de portraits destinée à être accrochée dans une demeure aristocratique des Pays-Bas, célébrant à la fois les ancêtres de la famille et, plus particulièrement, les personnages illustres de la région. Ce type de série était très courant à cette époque dans toute l’Europe.

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