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游藝堂收藏 (編號232)
馬晉
臨仇英《江南春圖》
细节
馬晉
臨仇英《江南春圖》
設色紙本 手卷 一九二二年作
畫心：28 x 120 cm. (11 x 47 ¼ in.)
引首：28 x 115 cm. (11 x 45 ¼ in.)
題跋（一）：28 x 135 cm. (11 x 53 1⁄8 in.)
題跋（二）：28 x 107 cm. (11 x 42 1⁄8 in.)
題識：壬戌（1922年）冬十月，伯逸馬晉臨於南潯。
鈐印：馬晉之印、伯逸、學古、馬湛如、馬晉、湛華館、湛如、雲湖生、馬晉之印、伯逸、馬晉、伯逸、馬晉之印、湛華館主、馬晉臨本、湛華館臨古書畫之記
王福厂（1880-1960）題簽條：馬伯逸臨仇實父《江南春卷》。福厂題。
臨仇英《江南春圖》
設色紙本 手卷 一九二二年作
畫心：28 x 120 cm. (11 x 47 ¼ in.)
引首：28 x 115 cm. (11 x 45 ¼ in.)
題跋（一）：28 x 135 cm. (11 x 53 1⁄8 in.)
題跋（二）：28 x 107 cm. (11 x 42 1⁄8 in.)
題識：壬戌（1922年）冬十月，伯逸馬晉臨於南潯。
鈐印：馬晉之印、伯逸、學古、馬湛如、馬晉、湛華館、湛如、雲湖生、馬晉之印、伯逸、馬晉、伯逸、馬晉之印、湛華館主、馬晉臨本、湛華館臨古書畫之記
王福厂（1880-1960）題簽條：馬伯逸臨仇實父《江南春卷》。福厂題。
出版
《中國近現代名家畫集．馬晉》，人民美術出版社，北京，2001年，第10-13頁。
更多详情
晚清收藏巨擘顧文彬在《過雲樓書畫記》中，曾詳細記載明仇英《江南春圖》卷：“淡設色，略以青綠朱粉點綴，而山明水秀，柳饒杏嬌，翠閣一重，紅樓十丈，童子掃花兒擁篲，螢奴擔榼而穿隄，以及白馬青絲，尋芳陌上，烏篷畫舫，載酒船頭，真有‘隄外畫船隄上馬’意境。”此乃仇英之畫與沈周之書合璧佳作，卷後有文徵明、王寵、文彭等名家題詠，總長達七米。顧氏得此卷後心意爽然，推其為“仇畫第一”。
《江南春圖》合璧之前，先有《江南春詞》。據顧文彬記載：“前明正、嘉間，吾吳諸名士追和雲林《江南春詞》三十八家，袁永之編輯成帙，乾隆《江南通志》所錄《江南春詞集》是也。此卷即當時十洲為永之補圖者。”文人雅士有詩詞唱和之風尚，元代倪雲林兩首《江南春詞》流傳至明，沈周為之和詞兩首，此後，沈周之墨跡《江南春詞》為蘇州詩人袁永之收藏。袁永之特別請來與沈周同為“吳門四家”的仇英為此補圖，彼時，沈周已逝，仇英憶及吳門前輩風範，落筆更為深切。補圖完成後，袁永之又遍請文徵明等吳中名流文士和韻。從詞至畫乃至題詠，期間跨越數十年。
十九世紀末至二十世紀初，《江南春圖》卷流傳至南潯龐萊臣之虛齋。1953年，時任國家文物局局長的鄭振鐸在徵集龐萊臣遺藏時，特地致信上海文管會會長徐森玉，稱北京故宮博物院明清畫“至為缺少”，此卷被列入“非要不可”的名單中，可見其分量。
馬晉正是於1922年10月在南潯龐宅中見到了仇英此卷《江南春圖》。彼時，馬晉年二十三歲，為名畫家金城入室弟子，正是意氣風發之時─當時金城召集京、津地區最負盛名的藝術家發起“中國畫學研究會”，馬晉為其中最年輕者。出師後，金城還為其規定“湛華館潤格”，後被譽為當時“工筆畫法第一人”。
馬晉年少時因興趣不合而從私立法文學校輟學，經清宮書畫家趙書村結識管理清宮書畫的太監，得見眾多內府庋藏。拜入金城門下後，馬晉得見其家藏，接受了更為系統的古畫臨摹訓練，亦跟隨金城結交眾多江南收藏大家，由此再度飽覽中國歷代名畫。
在南潯龐元濟府上得見仇英此卷，馬晉極盡還原之能事臨摹全卷，不僅畫風與原作幾無二致，且將原作後明代十家題跋亦摹寫得極為逼肖。唯一與原作不同之處在於，馬晉將原作中所有印章都換成自己的，大大小小共十七方，以示區別。
馬晉在南潯期間臨摹前人畫跡為數不少，不論工細或寫意，小到筆墨，大至佈局、格調、境界，皆能全力追摹，幾乎不差毫釐。彼時北京山水畫家多以臨摹“四王”及傳派為能事，馬晉卻未局限於此，上溯董源、巨然及唐宋元明清諸家，試圖超越時俗。
《江南春圖》合璧之前，先有《江南春詞》。據顧文彬記載：“前明正、嘉間，吾吳諸名士追和雲林《江南春詞》三十八家，袁永之編輯成帙，乾隆《江南通志》所錄《江南春詞集》是也。此卷即當時十洲為永之補圖者。”文人雅士有詩詞唱和之風尚，元代倪雲林兩首《江南春詞》流傳至明，沈周為之和詞兩首，此後，沈周之墨跡《江南春詞》為蘇州詩人袁永之收藏。袁永之特別請來與沈周同為“吳門四家”的仇英為此補圖，彼時，沈周已逝，仇英憶及吳門前輩風範，落筆更為深切。補圖完成後，袁永之又遍請文徵明等吳中名流文士和韻。從詞至畫乃至題詠，期間跨越數十年。
十九世紀末至二十世紀初，《江南春圖》卷流傳至南潯龐萊臣之虛齋。1953年，時任國家文物局局長的鄭振鐸在徵集龐萊臣遺藏時，特地致信上海文管會會長徐森玉，稱北京故宮博物院明清畫“至為缺少”，此卷被列入“非要不可”的名單中，可見其分量。
馬晉正是於1922年10月在南潯龐宅中見到了仇英此卷《江南春圖》。彼時，馬晉年二十三歲，為名畫家金城入室弟子，正是意氣風發之時─當時金城召集京、津地區最負盛名的藝術家發起“中國畫學研究會”，馬晉為其中最年輕者。出師後，金城還為其規定“湛華館潤格”，後被譽為當時“工筆畫法第一人”。
馬晉年少時因興趣不合而從私立法文學校輟學，經清宮書畫家趙書村結識管理清宮書畫的太監，得見眾多內府庋藏。拜入金城門下後，馬晉得見其家藏，接受了更為系統的古畫臨摹訓練，亦跟隨金城結交眾多江南收藏大家，由此再度飽覽中國歷代名畫。
在南潯龐元濟府上得見仇英此卷，馬晉極盡還原之能事臨摹全卷，不僅畫風與原作幾無二致，且將原作後明代十家題跋亦摹寫得極為逼肖。唯一與原作不同之處在於，馬晉將原作中所有印章都換成自己的，大大小小共十七方，以示區別。
馬晉在南潯期間臨摹前人畫跡為數不少，不論工細或寫意，小到筆墨，大至佈局、格調、境界，皆能全力追摹，幾乎不差毫釐。彼時北京山水畫家多以臨摹“四王”及傳派為能事，馬晉卻未局限於此，上溯董源、巨然及唐宋元明清諸家，試圖超越時俗。
荣誉呈献
Carmen Shek Cerne (石嘉雯)
Vice President, Head of Department, Chinese Paintings