拍品专文
La salle Vladislav, avec son impressionnante voûte gothique, fut construite en 1487 pour servir de salle de banquet et de salle du trône au roi Vladislav Jagellon (1456-1516), roi de Bohême, puis de Hongrie et de Croatie. Sous Rodolphe II (1552-1612), empereur du Saint-Empire romain germanique, ce vaste espace servit également de salle de marché pour objets d’art, constituant ainsi ce que l’on peut considérer comme la première foire d’art au monde.
Ne s’étant jamais rendu à Prague, Steenwyck le Jeune (1580-1649) s’est inspiré d’une gravure de 1607 d’Egidius Sadeler II (avant 1568-1629), graveur à la cour de Rodolphe II, pour peindre cette composition très détaillée. L’artiste, qui a souvent utilisé des gravures comme bases pour ses tableaux (voir A. Koopstra, T. Fusenig, 'New Insights into Hendrik van Steenwijck the Younger's Working Methods and Milieu', Journal of Historians of Netherlandish Art, 11:1, hiver 2019, Appendix, pp. 1-28), a ici adapté l’estampe de Sadeler pour son œuvre : une réflectographie infrarouge a révélé un important dessin sous-jacent à la composition peinte (fig. 1), soulignant la liberté prise par Steenwyck pour reprendre la scène selon son propre style. L’artiste a notamment choisi de retirer la porte de style Renaissance au fond de la salle et les étales sous les niches des fenêtres. Ces éléments, ainsi que le choix d’éléments de staffage plus réduits, créent un point de vue simple et élégant qui permet à la voûte ornée de jouer un rôle central dans la composition, tout en permettant à la lumière de pénétrer l’espace et d’éclairer élégamment les interactions entre les figures.
D’autres artistes se sont également inspirés de l’œuvre de Sadeler. L’une de ces compositions, aujourd’hui attribuée à Bartholomeus van Bassen (1590-1652), est conservée au musée Martin von Wagner de Wurtzbourg (no. inv. F 276). Toutefois, au lieu de réinterpréter l’estampe, van Bassen l’a, dans ce cas, plus fidèlement reproduite.
Des examens dendrochronologiques sur le panneau menés par Dr. Peter Klein en 2009 (disponibles sur demande) ont montré que le plus jeune anneau de bois datait de 1609, permettant d’avancer la date de création la plus ancienne possible à environ 1628, et confirmant la réalisation de cette composition dans les premières années de carrière de Steenwyck le Jeune.
Ne s’étant jamais rendu à Prague, Steenwyck le Jeune (1580-1649) s’est inspiré d’une gravure de 1607 d’Egidius Sadeler II (avant 1568-1629), graveur à la cour de Rodolphe II, pour peindre cette composition très détaillée. L’artiste, qui a souvent utilisé des gravures comme bases pour ses tableaux (voir A. Koopstra, T. Fusenig, 'New Insights into Hendrik van Steenwijck the Younger's Working Methods and Milieu', Journal of Historians of Netherlandish Art, 11:1, hiver 2019, Appendix, pp. 1-28), a ici adapté l’estampe de Sadeler pour son œuvre : une réflectographie infrarouge a révélé un important dessin sous-jacent à la composition peinte (fig. 1), soulignant la liberté prise par Steenwyck pour reprendre la scène selon son propre style. L’artiste a notamment choisi de retirer la porte de style Renaissance au fond de la salle et les étales sous les niches des fenêtres. Ces éléments, ainsi que le choix d’éléments de staffage plus réduits, créent un point de vue simple et élégant qui permet à la voûte ornée de jouer un rôle central dans la composition, tout en permettant à la lumière de pénétrer l’espace et d’éclairer élégamment les interactions entre les figures.
D’autres artistes se sont également inspirés de l’œuvre de Sadeler. L’une de ces compositions, aujourd’hui attribuée à Bartholomeus van Bassen (1590-1652), est conservée au musée Martin von Wagner de Wurtzbourg (no. inv. F 276). Toutefois, au lieu de réinterpréter l’estampe, van Bassen l’a, dans ce cas, plus fidèlement reproduite.
Des examens dendrochronologiques sur le panneau menés par Dr. Peter Klein en 2009 (disponibles sur demande) ont montré que le plus jeune anneau de bois datait de 1609, permettant d’avancer la date de création la plus ancienne possible à environ 1628, et confirmant la réalisation de cette composition dans les premières années de carrière de Steenwyck le Jeune.