ATTRIBUÉ À PIETER BRUEGHEL LE JEUNE (1564-1637⁄1638) ET ATELIER
ATTRIBUÉ À PIETER BRUEGHEL LE JEUNE (1564-1637⁄1638) ET ATELIER
ATTRIBUÉ À PIETER BRUEGHEL LE JEUNE (1564-1637⁄1638) ET ATELIER
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ATTRIBUÉ À PIETER BRUEGHEL LE JEUNE (1564-1637 / 1638) ET ATELIER

La Danse de noces

细节
ATTRIBUÉ À PIETER BRUEGHEL LE JEUNE (1564-1637 / 1638) ET ATELIER
La Danse de noces
porte une signature '.PBRVGHEL.' (en bas, au centre)
huile sur panneau
74,8 x 94 cm (29 7⁄16 x 37 in.)
来源
Anna Kann, Amsterdam, vers 1850 (selon le catalogue de vente de 2011, op. cit. infra) ;
Puis par descendance dans la famille ; vente anonyme, Sotheby's, New York, 9 juin 2011, lot 36 (comme attribué à Pieter Brueghel le Jeune et atelier) ;
Acquis au cours de celle-ci par l'actuel propriétaire.
展览
Côme, Villa Olmo ; Tel Aviv, Museum of Art, La dinastia Brueghel, 24 mars-29 juillet 2012 ; 15 août-20 novembre 2012, n°5 (comme Pieter Brueghel le Jeune avec une provenance erronée).
Rome, Chiostro del Bramante, Brueghel. Meraviglie dell'arte fiamminga, 18 décembre 2012-2 juin 2013, n°4 (comme Pieter Brueghel le Jeune avec une provenance erronée).
Bologne, Palazzo Albergati ; Turin, Venaria Reale, Brueghel. Capolavori dell’arte fiamminga, 2 octobre 2015-28 février 2016 ; 21 septembre 2016-19 février 2017, n°VII.5 (comme Pieter Brueghel le Jeune avec une provenance erronée).
更多详情
ATTRIBUTED TO PIETER BRUEGHEL THE YOUNGER (1564-1637 / 1638) AND WORKSHOP, THE WEDDING DANCE, OIL ON PANEL, BEARS A SIGNATURE

The Wedding Dance, described by the great expert Georges Marlier (1898-1968) as one of the most popular of all subjects in Flemish painting at the beginning of the seventeenth century, is one of a group by Pieter Brueghel the Younger (1564-1637⁄1638) representing different episodes during a wedding day, generally regarded as amongst the high points of the artist's oeuvre. The group's popularity can be understood through its combination of landscape and genre with Brueghel's familiar pathos-imbued depiction of bawdiness in seventeenth-century Flemish life. Like many of Pieter the Younger's works, these are part of a tradition largely established by his father, Pieter Bruegel the Elder (c.1525⁄1530-1569), most notably in the famous Wedding Banquet in the Kunsthistorisches Museum, Vienna (inv. no. 1027).

The present composition derives from a different, untraced, drawing or painting by Bruegel the Elder, known from an engraving by Pieter van der Heyden (1530-1572), published by Hieronymus Cock (1518-1570); a derivation from the same source is also known by Jan Brueghel the Elder (1568-1625) in the Bordeaux, Musée des beaux-arts (inv. no. Bx E 103). The earliest known paintings of this subject by Pieter the Younger are those in the Walters Art Gallery, Baltimore (inv. no. 37.364), and the Musées Royaux des Beaux-Arts, Brussels (inv. no. 8725), both of which are signed and dated 1607. The present work appears to have been executed in Brueghel's studio, the master's hand is discernable in certain figures in the foreground. Interestingly, the present painting is one of the largest versions of this particular composition.

Pieter the Younger's works of this type can be divided into two groups: those painted in the same sense as Van der Heyden's engraving, and those in reverse. The present picture, together with the majority of autograph versions, belongs to the latter group, believed to derive directly from his father's lost work rather than from the engraving. It features more of a developed landscape and thins out the background crowds present in the engraving.

荣誉呈献

Olivia Ghosh
Olivia Ghosh Associate Specialist

拍品专文

La Danse de noces, décrite par le grand spécialiste Georges Marlier (1898-1968) comme l'un des sujets les plus populaires de la peinture flamande du début du XVIIe siècle, fait partie d'un cycle peint par Pieter Brueghel le Jeune (1564-1637⁄1638) représentant différents épisodes d'une journée de mariage. L'ensemble est généralement considéré comme l’apothéose de l'œuvre de l'artiste. Sa popularité peut se comprendre par le fait que scène de genre et paysage se mêlent aux représentations breughéliennes imprégnées du pathos et de la paillardise de la vie quotidienne dans les Flandres du XVIIe siècle. Comme beaucoup d'œuvres de Pieter Brueghel le Jeune, celles-ci s'inscrivent dans une tradition largement établie par son père, Pieter Bruegel l'Ancien (vers 1525⁄1530-1569), notamment dans le célèbre Repas de noce du Kunsthistorisches Museum de Vienne (no. inv. 1027).

La présente composition est justement à mettre en relation avec un dessin ou une peinture de Pieter Bruegel l'Ancien, non identifié, connu par une gravure de Pieter van der Heyden (1530-1572) publiée par Hieronymus Cock (1518-1570). Il convient de préciser qu’une variante de cette même source, peinte par Jan Brueghel l'Ancien (1568-1625) est conservée au musée des beaux-arts de Bordeaux (no. inv. Bx E 103). Les premières compositions connues de Pieter Brueghel le Jeune sur ce sujet sont celles de la Walters Art Gallery à Baltimore (no. inv. 37.364) et des musées royaux des beaux-arts de Bruxelles (no. inv. 8725), toutes deux signées et datées de 1607. La présente œuvre semble avoir été exécutée dans l'atelier de Brueghel ; la main du maître est repérable dans certaines figures au premier plan. Il est intéressant de noter que ce tableau est l'une des plus grandes versions de cette composition emblématique.

Les œuvres de ce type de Pieter Brueghel le Jeune peuvent être divisées en deux groupes : celles qui sont peintes dans le même sens que la gravure de van der Heyden, et celles dont la composition est inversée. Notre tableau, ainsi que la majorité des versions autographes, appartient au second groupe. On pense qu'il provient directement de l'œuvre perdue du père plutôt que de la gravure : le paysage y est plus développé, et les foules de l'arrière-plan, très présentes dans la gravure, y sont moins nombreuses.

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