拍品专文
“自《大风景》开始,由散开再拼合的土地到如教科书般的横截面剖析,我用自己的方式关照当下混杂的文化状态,关照人的生存状态和文明走向。” — 尚扬
在尚扬的笔下,我们常常能够看到他描绘出的自然风景:这种自然并非人们肉眼所见的自然,而是解构之后的抽象风景。在这幅创作于2000年的作品《H地》中,自然山水被简化成了抽象的形状,两个米白色的三角形如同戈壁上的山丘,矗立在沙漠般的浅棕色背景上。尚扬抛弃了对似真性的追求,简单的形状、松散的笔触和有节制的色彩,呈现出了一幅充满不确定性的风景。“H地”在这里只是一个代号,它可以是带给尚扬无限灵感的黄土高坡,也可以是在当代社会中正在剥蚀坍塌的风景。
尚扬的绘画传承了古代的山水图式,他将山水画进行解构,并输入了抽象的元素进行重组。这种以古画今的方式,为画面增添了一份东方意蕴,使得茫茫天地间的风景显露出苍凉悲壮之感。而画布上丙烯和油彩混合形成的皲裂效果塑造出了一种独特的视觉语言,斑驳剥落的肌理似乎拥有了叙事性,陈述着自然风化凋零的过程。这些自然的伤疤,将古今因果串联起来,成为了时间流逝的证据。于尚杨而言,自然像是生命的活体,与人类社会共同发展改变着。他从自然中挑选出一个风景的切片,将自己的、自然的、文化的状态呈现在世人眼前。
在尚扬的笔下,我们常常能够看到他描绘出的自然风景:这种自然并非人们肉眼所见的自然,而是解构之后的抽象风景。在这幅创作于2000年的作品《H地》中,自然山水被简化成了抽象的形状,两个米白色的三角形如同戈壁上的山丘,矗立在沙漠般的浅棕色背景上。尚扬抛弃了对似真性的追求,简单的形状、松散的笔触和有节制的色彩,呈现出了一幅充满不确定性的风景。“H地”在这里只是一个代号,它可以是带给尚扬无限灵感的黄土高坡,也可以是在当代社会中正在剥蚀坍塌的风景。
尚扬的绘画传承了古代的山水图式,他将山水画进行解构,并输入了抽象的元素进行重组。这种以古画今的方式,为画面增添了一份东方意蕴,使得茫茫天地间的风景显露出苍凉悲壮之感。而画布上丙烯和油彩混合形成的皲裂效果塑造出了一种独特的视觉语言,斑驳剥落的肌理似乎拥有了叙事性,陈述着自然风化凋零的过程。这些自然的伤疤,将古今因果串联起来,成为了时间流逝的证据。于尚杨而言,自然像是生命的活体,与人类社会共同发展改变着。他从自然中挑选出一个风景的切片,将自己的、自然的、文化的状态呈现在世人眼前。