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拍品专文
“ 这种形态上的压缩和剪裁， 超越了物象的实在感， 实际上已经使画面形象获得了一种神秘和象征的意 味， 这正是东方绘画的精髓。” — 周春芽
1989 年，周春芽德国留学归来，与中国文化短暂的疏离反倒使他对传统有了崭新的视角，这一时期的周春芽在传统与现代，东方与西方的艺术语言之间上下求索，为后期如“ 山石”、“ 桃花”等一系列标志性创作埋下伏笔。创作于1996 年的《玫瑰》正是体现其早期杂糅美学观念的代表之作。画中激进有力的笔触和丰富的肌理体现出他对表现主义概念和技法的精湛把握，而画中虚、实、刚、柔、 疏、密形成的有机韵律感则来源于其对中国传统美学的沉淀。
在周春芽的艺术生涯中，90 年代早期的探索对其未来风格的成形有着举足轻重的 意义。在卡塞尔美术学院进修期间，周春芽深受德国表现主义浪潮感染，吸收了格奥尔格• 巴泽利茨（ 1938 —）等德国表现主义大师“ 刺激”而又存有“ 传统的痕 迹”的艺术语言。正如巴泽利茨大刀阔斧地在画布上涂抹出令人不安的人物形象 （ 图一），《玫瑰》利用看似癫狂的笔法，将漆黑的荆棘扎在铁锈色的背景上，而每一根枝条看似一笔，却又包含着更多细小而多维的笔触，将观者带入艺术家丰 富离奇的内心世界。
不过，周春芽始终没有皈依西方的美学体系。面对《玫瑰》，观者可以明显感受到一股肆意奔涌的 “ 书写感”，漆黑的油彩在画布上肆意冲撞，留下处处飞白 ， 形成丰富的肌理和视觉冲击。对周春芽而言，“ 书写感”来源于中国流传千年的写意和书法传统，是始终牵动观者视觉的主旋律，而形态的塑造、色彩的应用， 都会围绕这恣肆的“ 书写感”体现地淋漓尽致。表现主义与写意的传统通过“ 书写”的形式得以对话。
周春芽早期对髠残等古典画家视觉经验的提炼与升华，使其作品酝酿出了山水画 一般此起彼伏的动感及雄浑之气。周春芽的画室中藏有大量“ 元四家”、“ 明四 家”、“ 四僧”、“ 四王”等古典书画的画册。其早期大量以山石作为创作对象的作品，亦是受石涛、八大山人等传统水墨书画启发。在中国古典书画大师中，周尤爱髡残山水之质感，觉其自然雄厚而又富有灵动层次（ 图二）。本幅《玫瑰》虽 在题材上为静物作品，却汲取了笔墨山水对画面大局的掌控，玫瑰枝干如山崖怪石般陡峭嶙峋，数朵盛放的玫瑰点缀其间，分散了观者的目光焦点，却又使画面各个部分形成了紧密的呼应，不断引导视线在画布上游离，时而断续，时而流畅， 饶有趣味。
周春芽的《玫瑰》是融合的，开放的，承载着古今中西的美学力量，而与此同时， 《玫瑰》又实现了艺术家个人对当代性的独到理解，对传统的文人趣味进行挑战和 颠覆。文人画中抽象，写意的笔触和韵味被保留，然而其温和，内向的特质却被大胆地革新。周春芽笔下的山石、花卉时常超脱了图像和符号的范畴，而转向自 我意识的表达——玫瑰冲破了寻常概念中温柔、浪漫或美好爱情的象征，肆无忌 惮地在怪石枯丛中张牙舞爪，给予观者心理上强烈的冲击感，从而爆发出极具野 性的生命力量。一丛玫瑰，在周春芽的画布上则开出了天地苍茫之气。
1989 年，周春芽德国留学归来，与中国文化短暂的疏离反倒使他对传统有了崭新的视角，这一时期的周春芽在传统与现代，东方与西方的艺术语言之间上下求索，为后期如“ 山石”、“ 桃花”等一系列标志性创作埋下伏笔。创作于1996 年的《玫瑰》正是体现其早期杂糅美学观念的代表之作。画中激进有力的笔触和丰富的肌理体现出他对表现主义概念和技法的精湛把握，而画中虚、实、刚、柔、 疏、密形成的有机韵律感则来源于其对中国传统美学的沉淀。
在周春芽的艺术生涯中，90 年代早期的探索对其未来风格的成形有着举足轻重的 意义。在卡塞尔美术学院进修期间，周春芽深受德国表现主义浪潮感染，吸收了格奥尔格• 巴泽利茨（ 1938 —）等德国表现主义大师“ 刺激”而又存有“ 传统的痕 迹”的艺术语言。正如巴泽利茨大刀阔斧地在画布上涂抹出令人不安的人物形象 （ 图一），《玫瑰》利用看似癫狂的笔法，将漆黑的荆棘扎在铁锈色的背景上，而每一根枝条看似一笔，却又包含着更多细小而多维的笔触，将观者带入艺术家丰 富离奇的内心世界。
不过，周春芽始终没有皈依西方的美学体系。面对《玫瑰》，观者可以明显感受到一股肆意奔涌的 “ 书写感”，漆黑的油彩在画布上肆意冲撞，留下处处飞白 ， 形成丰富的肌理和视觉冲击。对周春芽而言，“ 书写感”来源于中国流传千年的写意和书法传统，是始终牵动观者视觉的主旋律，而形态的塑造、色彩的应用， 都会围绕这恣肆的“ 书写感”体现地淋漓尽致。表现主义与写意的传统通过“ 书写”的形式得以对话。
周春芽早期对髠残等古典画家视觉经验的提炼与升华，使其作品酝酿出了山水画 一般此起彼伏的动感及雄浑之气。周春芽的画室中藏有大量“ 元四家”、“ 明四 家”、“ 四僧”、“ 四王”等古典书画的画册。其早期大量以山石作为创作对象的作品，亦是受石涛、八大山人等传统水墨书画启发。在中国古典书画大师中，周尤爱髡残山水之质感，觉其自然雄厚而又富有灵动层次（ 图二）。本幅《玫瑰》虽 在题材上为静物作品，却汲取了笔墨山水对画面大局的掌控，玫瑰枝干如山崖怪石般陡峭嶙峋，数朵盛放的玫瑰点缀其间，分散了观者的目光焦点，却又使画面各个部分形成了紧密的呼应，不断引导视线在画布上游离，时而断续，时而流畅， 饶有趣味。
周春芽的《玫瑰》是融合的，开放的，承载着古今中西的美学力量，而与此同时， 《玫瑰》又实现了艺术家个人对当代性的独到理解，对传统的文人趣味进行挑战和 颠覆。文人画中抽象，写意的笔触和韵味被保留，然而其温和，内向的特质却被大胆地革新。周春芽笔下的山石、花卉时常超脱了图像和符号的范畴，而转向自 我意识的表达——玫瑰冲破了寻常概念中温柔、浪漫或美好爱情的象征，肆无忌 惮地在怪石枯丛中张牙舞爪，给予观者心理上强烈的冲击感，从而爆发出极具野 性的生命力量。一丛玫瑰，在周春芽的画布上则开出了天地苍茫之气。