黑根的四个不同方向

1994年，朋友送给周春芽一只叫做「黑根」的德国牧羊犬，并很快地成为主人的生活的重要伴侣。而艺术家也开始将「黑根」入画，从黑色的黑根到绿狗系列，成为周春芽艺术创作的重要象征之一。周春芽曾多次讲到黑根的故事，讲到「黑根」给他带来的创作激情与感动：「画一张脸就像画一块石头：我会进行非常多的关于外型和图像的思考。在这两种情况下主题都是事物，画「黑根」会让我变得十分兴奋。」（周春芽语）黑根也成为了艺术家对形体与图像思考的创作灵感，或是行走，或是奔跑，或是倒立，或是搔痒，或是玩耍，这种比人类更直接，毫无矫作或伪装的生命状态及令人熟悉的情感，让艺术家把所有的喜悦，愤怒，顽皮，郁闷，欣慰，自嘲，都藉以黑根的形体姿态完全挥洒而出。

自80年代末从德国留学归国后，周春芽开始研究中国古代绘画，并着意追求文人绘画的观察方式，结合西方的绘画表现方式，将文化倾向性和感受性相融合。中国画讲究在画面上布白，在绘画上以留白来营造「空而不空」、「无画处皆成妙境」，进而追求意外有意，境外有境，意境无尽。《黑根的四个不同方向》也正是以这种传统中国美学的观念出发，而舍弃了西方绘画中「物实」空间理念之作。周春芽以单色油彩，以不同明暗的配置来达成缓和明暗之间强烈对比的效果，通过在每个侧面的不同的笔触、虚实、阴阳、粗细间的灵活运用，将黑根的四个不同侧面及形态迭放在同一空间中。纵然狗的每个形象有着独立的三维空间构图，但艺术家却也摆脱了造型、用色、运笔形似的束缚，将狗的图像转为中国古代绘画中对物的体现，达到「随处皆真」的境界。如同宋代禅僧画家牧溪在《六个柿子》（图1）中，「信手拈来，无非是道」般表现出了「体露真常」浑然天成的禅境。