比利时藏家与东方艺术家的沪上奇缘：范罗斯布鲁克家族藏重要林风眠作品

艺术之缘始于十里洋场

上世纪四五十年代的上海，是一个充满变革的城市。作为近代中国经济金融中心和亚洲最大国际通商口岸，彼时的上海汇集了大量的外资和外商。这些外籍人士不仅带来了西方的科技和管理经验，还对东方艺术产生了兴趣。当时居沪的外籍赞助人通过收藏东方艺术杰作，促进和见证上海成为东西艺术交汇、碰撞与融合的生动典范，展现出独特的时代风貌。

比利时银行家弗兰克·范罗斯布鲁克（Frank Van Roosbroeck，1919-2008）就是其中的一位重要人物。1948年，范罗斯布鲁克远赴万里来到上海，荣膺比利时华比银行上海分行负责人。在上海，范罗斯布鲁克与他未来的韩裔妻子琳达（Linda）相识，进而结为连理，后育有四个孩子，一家人于20世纪50年代定居在原法租界迈尔西爱路（今茂名南路）峻岭寄卢的公寓。

琳达范罗斯布鲁克夫人是一位画家和艺术收藏家，闲暇时参加绘画课。透过艺术界的联系，范罗斯布鲁克夫妇与林风眠结识，并在上海期间从艺术家手中收藏了一批画作。除却自我珍藏外，范罗斯布鲁克亦时常引荐外籍人士同林氏买画，这点从林风眠于1971年在看守所中撰写的自传中也能得到印证。

融贯东西的“戏曲人物”系列作品

林风眠少年时代就表现出非凡的绘画天赋，他于1919年获政府颁发奖学金赴法国负笈求学，先后在第戎美术学校和巴黎国立高等美术学校深造，后来又前往柏林，这段时期的经历对他的艺术风格产生了深远影响，激发了他对糅合东西艺术的探索。

他的画作因善取东方神韵，融西方技法，令传统艺术的表达与西方现代艺术找到共通与交汇，受到旅居沪上的欧美人士欣赏并争相购藏。

范罗斯布鲁克家族珍藏的林风眠戏曲人物画作是融汇东西的大成之作，并将首度亮相佳士得拍场。“戏曲人物”是林风眠一生中尤具个人风格的重要创作主题之一。在1950年代后期至60年代初期，林风眠在老友关良影响下看了不少戏剧并创作了一系列戏剧题材作品。

林氏每次看戏都带着速写本，快速记下人物扮相以及服装道具。他从戏曲舞台上的神情姿态、动作步法、表演形式中提炼出个性化的表达方式，将这些元素融入到画作中。同时，他运用西方的构图和色彩技法，从立体主义中汲取灵感，采用形式迭加的方式达到时间与空间的连续感。林风眠用戏曲舞台中的时空观念表现方式解读西方立体主义，又以立体主义的表现形式刻画中国戏曲题材，这样的创作方式使其作品传达出中西互诠的多重层次感。

同时，林风眠依据现实进行抽象化与符号化处理，将人物的五官简化为线条和简单形状，旨在捕捉和强调神韵。他去掉多余的细节，强调画面的简约与意境，这种手法不仅使作品更具现代感，也让传统元素在当代艺术中重新焕发出新的生命力。

在中国现代美术史上，林风眠不仅是一位开拓者和奠基者，他在中西艺术融合上取得的无比成就引领中国画开创了一片全新的天地。同时，林风眠亦为中国现代美术教育的重要奠基人之一，赵无极、朱德群和吴冠中等三位艺术大师均出自他的门下，印证他对中国艺术教育的深远影响。

承载历史记忆的画作

1950年，韩战爆发，华比银行与政府产生分歧，导致银行在天津和上海的分支机构被停业，管理人员因此滞留中国。范罗斯布鲁克夫人于1961年陪同三个孩子离开上海，并将珍藏的林风眠作品带回，其后于1966年将最小的孩子送回比利时上学，而范罗斯布鲁克于1972年结束在上海长达24年的生活，途径香港回到比利时与家人团圆。范罗斯布鲁克夫妇跋涉万里将林风眠作品带回，并珍藏至今，可见他们对林风眠作品的深厚情感与珍视。

范罗斯布鲁克亲历了中国历史的重要时期，他在上海的24年间恰逢林风眠在上海创作的关键时期，见证了林风眠在题材和风格上的重大变革和在艺术探索上的重要实践，因此，范罗斯布鲁克家族珍藏的林风眠画作意义非凡，不仅是对林风眠作品及其艺术成就的珍贵纪录，更承载着跨文化交流的历史记忆。