Christ en croix

细节

ESPAGNE OU ITALIE, FIN DU XVIE OU DÉBUT DU XVIIE SIÈCLE
Christ en croix
figure en ivoire avec traces de peinture rouge au niveau des stigmates, sur une croix du XVIIe siècle en bois plaqué d'écaille de tortue et d'ébène, filets d'ivoire, argent et métal doré ; la couronne d'épines et quelques doigts manquants
Le Christ : H. 37 cm (14 ½ in.), L. 34,4 cm (13 ½ in.)
La croix : 81,2 x 59 cm (32 x 23 ¼ in.)

来源

Collection particulière, Espagne.

出版

Bibliographie comparative :
M.-M. Estella, La escultura Barroca de marfil en España. Escuelas Europeas y coloniales, Madrid, 1984, vol. 1 et 2, p. 92, cat. 145 et fig. 144.
P. Malgouyres, "Une proposition pour Francesco Terilli. Le Christ aux outrages en ivoire du musée du Louvre", in. Mélanges en l'honneur de Daniel Alcouffe, Dijon, 2004, pp. 102-108.
E. D. Schmidt et M. Sframeli (dir.), Diafane passioni. Avori barocchi dalle corti europee, Florence, 2013.

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A CARVED ELEPHANT IVORY FIGURE OF CHRIST, SPANISH OR ITALIAN, LATE 16TH OR EARLY 17TH CENTURY; ON A 17TH CENTURY SILVER-MOUNTED TORTOISESHELL AND EBONY CROSS

The proportions of this large ivory Christ, both his body and his musculature, the eyelids almost closed, offering a very slight glimpse of his eyes, the delicacy of his hair and of the fringed border of the perizonium, itself held by a rope, are all elements that bear witness to the sculptor’s virtuosity. The elongated proportions and a certain hieratic quality in his torso and in his legs suggest a work from the end of the 16^th century or the beginning of the 17^th century, drawing some parallels with the Christ by Francesco Terilli (active between 1575 and 1633) in the Museo Civico in Feltre. The elongation of the body, including the torso and legs, is echoed in certain known examples, including that in the Convent of Santa Isabel in Madrid, although the latter has a more pronounced sway of the hips than we see here (see Estella, op. cit. supra, p. 92, cat. 145 and fig. 144).
There is therefore still a question mark over the place of production of this Christ. Certain elements suggest a connection with the Iberian Peninsula or even the Spanish colonies; these include the presence of traces of red paint around the stigmata, including the back of the head and around the crown of thorns (now missing), and around the hands, including on the reverse of the figure. No sculptor’s name can currently be linked to it: the treatment is quite different from the contemporary figures of Gaspar Núñez Delgado (active in Seville c.1576-1606) and Domenico Bissoni (before 1574-1637) or even of Giovanni Antonio Gualterio (active c.1582-1615).

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Les proportions de ce grand Christ en ivoire, tant son corps que sa musculature, les paupières presque fermées laissant très légèrement entrevoir ses yeux, la finesse des cheveux et de la bordure à franges du périzonium lui-même retenu par une corde sont autant d’éléments attestant de la virtuosité du sculpteur. Les proportions allongées et un certain hiératisme de son torse ainsi que de ses jambes, laissent penser à une réalisation de la fin du XVIe siècle ou du début du XVIIe siècle, le rapprochant en quelques points du Christ de Francesco Terilli (actif entre 1575 et 1633) du Museo Civico de Feltre. L’élongation du corps, dont le buste et les jambes, trouve un écho dans certains exemplaires connus dont celui du couvent Santa Isabel de Madrid bien que ce dernier ait un déhanchement plus prononcé que notre Christ (voir Estella, op. cit. supra, p. 92, cat. 145 et fig. 144). Un doute persiste donc quant au lieu de production du Christ. Certains éléments l’apparentent à la péninsule ibérique voire aux colonies hispaniques, éléments parmi lesquels il faut compter la présence de traces d’une peinture rouge autour des stigmates dont l’arrière de sa tête et autour de la couronne d’épines aujourd’hui manquante, autour des mains y compris au revers de la figure. Aucun nom de sculpteurs n’est pour le moment à mettre en relation avec lui : le traitement est assez distant des figures contemporaines de Gaspar Núñez Delgado (actif à Séville autour de 1576-1606) et de Domenico Bissoni (avant 1574-1637) ou encore de Giovanni Antonio Gualterio (actif vers 1582-1615).

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