仕女

1943年，自敦煌歸來後，張大千相繼在蘭州、成都、重慶舉辦臨摹敦煌壁畫展，翌年夏，展事結束後，大千再上青城山，仍借居上清宮，直至是年十一月，應是畫家數年來難得的閑適日子。本幅寫於這時期，畫上特鈐有摯友方介堪刻“青城客、上清借居”兩印，更是這一時期的例證。

本幅寫立姿仕女，其姿態微微右轉，雙袖垂落，左臂微曲，低眉垂目，若有所思。頭簪燒藍鳳搖冠、點以翠鈿、朱帶，身著藍邊輕襦，青綠披帛，腰間繫以蓮花紋黃地束帶，一席蓮花紋靛藍錦帶自腰間垂下，一派雍容華貴又不失嫻靜端莊之態。

大千自敦煌歸來後，畫風一變，尤以仕女畫全掃有清一代孱弱纖細的風格，盡顯端莊富麗之態。大千更善用礦物顏料，創造豐富畫面層次，如仕女各色飾品，服飾，乃至點絳唇，均施以石青石綠及硃砂色，盡顯華貴之氣。本作觀仕女姿態，頗有唐寅遺風，然技法與追求卻與大千早年習古之作完全不同，頗顯其博採眾長、不斷突破藩籬之畢生追求。

本作上款“含傑”，其生平資料闕如，市場上亦偶見上款此人之徐悲鴻、張大千畫作，均乃四十年代成都創作，觀本幅筆法之工細，題寫上款之恭敬，猜測應是成都本地殷實大家，與文化藝術過從甚密之重要人物。