草書七言詩

在名家林立的晚明書壇，張瑞圖的草書獨樹一幟，點畫無意於工拙，雖信手寫去，而無不自如。梁巘說他「初學孫過庭《書譜》，後學東坡草書《醉翁亭》」，又從觀摩、臨習古人名跡及參禪中變法，形成方筆直折的獨特面貌，具有很高的辨識度。倪蘇門《書法論》對張瑞圖的書風評價較為客觀：「張瑞圖，號二水，閩人，天啟宰相也。其書從二王草書體，一變斬方，有折無轉，一切圓體都皆刪削。望之即知為二水，然亦從結構處見之，筆法則未也。」《明史》將他與董其昌、邢侗、米萬鍾並稱為「邢張米董」，「晚明四家」的稱呼正式形成，沿用至今。

本軸內容出自唐代王建《宮詞》，被譽為「宮詞之祖」。王建從任樞密使的宦官王守澄處聽到很多宮闈趣事，以此為契機，創作了大型組詩《宮詞》一百零二首。第十二首講的是集賢殿，又名集賢書院，本是唐代宮廷藏書之所，承擔了國家修書、藏書的重任，還兼具侍講、賦詩、宴飲等功能。藏書按經史子集分庫保管，都會蓋印，開元年間達數萬卷，是天下學人的嚮往之地。由於「安史之亂」，藏書遭到嚴重破壞，雖有補充，卻難比昔日規模。張瑞圖對《宮詞》情有獨鍾，多次書寫，吉林省博物院收藏的一件絹本《宮詞》軸，不僅內容相同，書風也近似，可供參考。

從張瑞圖落款的特點來看，本軸應書於天啟六年（1626）左右。天啟四年（1624），張瑞圖告假回晉江隱居，兩年後再度進京，任禮部尚書兼東閣大學士，正式入閣。又改戶部尚書，晉武英殿大學士。這段時間仕途較順，書法也更加成熟，奇肆峻峭，變化多端。本軸書於綾本，用筆果斷，線條遒勁挺拔，筆勢連綿，揮灑自如，字距緊而行距疏，時見跳蕩起伏之筆，如「圖」字，底部形成三角結構，具有強烈的韻律感與衝擊感，書法造詣極高。本軸尺幅較大，品相如新，裝裱精良，是不可多得的張瑞圖草書代表作。