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Le Boucher, Marché de Montmartre, dit Le Boucher, Le Boucher de Montmartre ou Le Boucher à son étal
細節
Honoré Daumier (1808-1879)
Le Boucher, Marché de Montmartre, dit Le Boucher, Le Boucher de Montmartre ou Le Boucher à son étal
huile sur papier marouflé sur panneau
20.7 x 27.6 cm.
Exécuté en 1857-1858
oil on paper laid down on panel
8 1⁄8 x 10 7⁄8 in.
Executed in 1857-1858
Le Boucher, Marché de Montmartre, dit Le Boucher, Le Boucher de Montmartre ou Le Boucher à son étal
huile sur papier marouflé sur panneau
20.7 x 27.6 cm.
Exécuté en 1857-1858
oil on paper laid down on panel
8 1⁄8 x 10 7⁄8 in.
Executed in 1857-1858
來源
Adolphe-Victor Geoffroy-Dechaume, sculpteur et orfèvre, ami de l’artiste (dès au moins 1878 - selon le catalogue d’exposition de 1878, voir infra); sa vente après décès, Hôtel Drouot, Paris, 14-15 avril 1893, (Me Duchesne), lot 25.Nicole-Auguste Hazard, Orouy (acquis au cours de cette vente et conservéjusqu’au moins 1901 - selon le catalogue de vente de 1893 annoté de l'INHA et le catalogue d’exposition de 1901).Collection Bielle (galerie ?), Compiègne (selon le catalogue de vente de 1965). Galerie Alfred Daber, Paris (jusqu'au moins 1959 - selon Knoedler Stock Book 11, p. 84, row 19, Stock No. A7405).M. Knoedler & Co., New York (acquis auprès de celle-ci, décembre 1959 [inv. A7405 - selon Knoedler Stock Book 11, op. cit. supra]).Lester F. Avnet et Joan Avnet, Great Neck, New York (acquis auprès de celle-ci, 24 janvier 1964 - selon Knoedler Stock Book 11, op. cit. supra); leur vente, Parke-Bernet Galleries, New York, 14 octobre 1965, lot 100.Monsieur et Madame Askin (acquis au cours de cette vente et conservé jusqu’au moins 1971 - selon Barzini, Mandel, 1971, op. cit. infra).Collection particulière, États-Unis (selon le catalogue de vente de 1994). Vente, Hôtel Drouot, Paris, 28 novembre 1994, (Me Loudmer), lot 25. Richard Feigen Gallery, New York. Acquis auprès de celui-ci par les actuels propriétaires en 2001.
出版
A. Alexandre, Honore Daumier. L'homme et l'oeuvre, Paris, 1888, p. 375. E. Klossowski, Honore Daumier, Munich, 1923 , p. 108, no. 244. E. Fuchs, Der Maler Daumier, Munich, 1930, p. 4 (considéré comme perdu). B. Lemann, ‘Two Daumier Drawings’, Bulletin of the Fogg Art Museum, 1936, VI, 1, p. 14 (considéré comme perdu).K. E. Maison, 'Unbekannte Werke von Daumier.', Pantheon, juillet-août 1961, 19e année, IV, p. 205 (illustré, p. 203, Abb. 1).Apollo, septembre 1965 (illustré, p. clvii) (selon le RKD — Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis).K. E. Maison, Honoré Daumier. Catalogue Raisonné of the Paintings, Watercolours and Drawings, Paris, 1968, I, p. 110, no. I-110 (illustré, pl. 173).P. Georgel, G. Mandel, Tout l'oeuvre peint de Daumier, Paris, 1972, p. 100, no. 148.Apollo, septembre 1996 (illustré) (selon le RKD — Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis).P. Cabanne, Honoré Daumier. Témoin de la comédie humaine, Paris, 1999, p. 9 (illustré).
展覽
Paris, Galeries Durand-Ruel, Peintures et dessins de H. Daumier, 1878, no. 41. Paris, École des Beaux-Arts, Daumier, mai 1901, no. 471. Londres, Tate Gallery, Daumier. Paintings and Drawings, juin-juillet 1961, no. 82. Londres, William Beadleston; New York, Coe Kerr Gallery, The Askin Collection, mars-mai 1989, s. n.
更多詳情
Chroniqueur mordant de son siècle, Daumier pouvait camper en quelques traits l’atmosphère, les contradictions (et souvent hypocrisies) de son époque. Son sens de l’observation en faisait un caricaturiste hors pair. Il pouvait décrire d’un sourcil levé l’assurance excessive d’un avocat ou par une large circonférence de bedaine, un homme politique pantouflant sur les bancs de la jeune Assemblée (Daumier, Le Ventre législatif, lithographie, 1834).Cet esprit de la satire, assez français, a été mis à profit de différents journaux engagés de son époque. En 1832, un de ses amis créait le Charivari, synonyme de ‘vacarme’ en argot. Le journal aura près d’un siècle d’existence. C’est au sein de ce papier qu’il réalisa sa série Les Gens de Justice ou créa le personnage de Ratapoil, caricature d’un soldat bonapartiste fanatique de l’Empereur.A côté de son oeuvre de caricaturiste, Daumier portait la même finesse d’observation sur les gens moins chanceux de son époque. Pour représenter les déshérités, il préférait cependant la peinture à la lithographie. Il laissa ainsi des peintures sociales saisissantes, comme celle d’une mère et sa jeune fille toutes deux déjà courbées par le fastidieux travail du linge dans La Blanchisseuse (Paris, musée d’Orsay, inv. RF 2630).Notre peinture se révèle ainsi la seule peinture connue de Daumier ayant un trait humoristique. Ce medium étant d’habitude dévolu à la peinture sociale, il est probable que notre oeuvre ait répondu à une commande spécifique. Elle est en lien avec une lithographie parue dans le journal Charivari en 1857 portant sur la libéralisation du statut des bouchers. Jusqu’à un décret du 24 février 1858, les bouchers bénéficiaient de nombreux avantages sur la vente de la viande (nombre limité de bouchers à Paris, corporation stricte, activité réglementée, …). Le décret impérial ouvrait une concurrence accrue du métier faisant voler en éclat leur statut protégé. La lithographie de Daumier de même sujet que notre peinture portait en légende ‘vot’ bourgeois, est-y pour la liberté de la boucherie ?’. Daumier réalisa plusieurs lithographies sur ce sujet en 1857. Une lithographie de décembre de cette année présentait ainsi un boucher au physique porcin s’adressant à son enfant aux mêmes rondeurs précoces et s’écriant ‘j’en aurais fait un boucher… m’en voilà réduit à en faire peut-être un avocat !’.Si l’on ne sait pas pourquoi Daumier exécuta son sujet en peinture, on connaît sa provenance prestigieuse. Elle faisait partie de la collection d’Adolphe Geoffroy-Dechaume (1816-1892), fidèle ami de Daumier et auteur du buste de son monument à Valmondois.
A biting commentator on his time, Daumier could, with just a few strokes, capture the atmosphere, contradictions (and often hypocrisies) of the society of the day. His keen sense of observation made him an unparalleled caricaturist. With a raised eyebrow he could convey the excessive selfconfidence of a lawyer, or with a straining waistband the laziness of a politician lounging on the benches of the new Assembly (Daumier, Le Ventre législatif, lithograph, 1834).This spirit of satire, very French in character, was put to use in various politically engaged newspapers. In 1832, one of his friends founded Le Charivari, “the uproar”, a publication that would last nearly a century. It was in its pages that he produced his series Les Gens de Justice and created the character Ratapoil, a caricature of a Bonapartist soldier fanatically devoted to the Emperor.Daumier applied the same sharp observation to the less fortunate people of his time. To depict the destitute, however, he preferred painting as a medium to lithography. He left striking social paintings, such as that of a mother and her young daughter, both already bent by the exhausting labor of laundry work, in La Blanchisseuse (Paris, Musée d’Orsay, inv. RF 2630).The present painting is remarkably in being the only known painting by Daumier with a humorous subject. Since this medium was usually reserved for social subjects, it is likely that the work was created in response to a specific commission. It is related to a lithograph published in Le Charivari in 1857 concerning a change in the status of butchers. Until a decree of February 24, 1858, butchers enjoyed numerous advantages in the sale of meat (only a limited number of butchers were allowed to work in Paris, there was a strict guild and regulated activity, etc.). The imperial decree opened up the trade to greater competition, shattering their protected status. Daumier’s lithograph a caption that can be translated as: “Vot’ bourgeois, is it for the freedom of the butcher trade?” He produced several lithographs on this topic in 1857. One from December of that year shows a butcher with pig-like features addressing his equally plump child and exclaiming: “I would have made him a butcher… and now I may have to make him a lawyer!”While it is not known why Daumier executed this subject as a painting, we do know that it had very illustrious provenance. It formed part of the collection of Adolphe Geoffroy-Dechaume (1816–1892), a loyal friend of Daumier and the sculptor who created the bust for his monument at Valmondois.
A biting commentator on his time, Daumier could, with just a few strokes, capture the atmosphere, contradictions (and often hypocrisies) of the society of the day. His keen sense of observation made him an unparalleled caricaturist. With a raised eyebrow he could convey the excessive selfconfidence of a lawyer, or with a straining waistband the laziness of a politician lounging on the benches of the new Assembly (Daumier, Le Ventre législatif, lithograph, 1834).This spirit of satire, very French in character, was put to use in various politically engaged newspapers. In 1832, one of his friends founded Le Charivari, “the uproar”, a publication that would last nearly a century. It was in its pages that he produced his series Les Gens de Justice and created the character Ratapoil, a caricature of a Bonapartist soldier fanatically devoted to the Emperor.Daumier applied the same sharp observation to the less fortunate people of his time. To depict the destitute, however, he preferred painting as a medium to lithography. He left striking social paintings, such as that of a mother and her young daughter, both already bent by the exhausting labor of laundry work, in La Blanchisseuse (Paris, Musée d’Orsay, inv. RF 2630).The present painting is remarkably in being the only known painting by Daumier with a humorous subject. Since this medium was usually reserved for social subjects, it is likely that the work was created in response to a specific commission. It is related to a lithograph published in Le Charivari in 1857 concerning a change in the status of butchers. Until a decree of February 24, 1858, butchers enjoyed numerous advantages in the sale of meat (only a limited number of butchers were allowed to work in Paris, there was a strict guild and regulated activity, etc.). The imperial decree opened up the trade to greater competition, shattering their protected status. Daumier’s lithograph a caption that can be translated as: “Vot’ bourgeois, is it for the freedom of the butcher trade?” He produced several lithographs on this topic in 1857. One from December of that year shows a butcher with pig-like features addressing his equally plump child and exclaiming: “I would have made him a butcher… and now I may have to make him a lawyer!”While it is not known why Daumier executed this subject as a painting, we do know that it had very illustrious provenance. It formed part of the collection of Adolphe Geoffroy-Dechaume (1816–1892), a loyal friend of Daumier and the sculptor who created the bust for his monument at Valmondois.
拍場告示
Veuillez noter que le Lot 24, qui était marqué par un cercle dans le catalogue, est soumis à une garantie de prix minimum et a été financé avec l’aide d’un tiers qui enchérit sur ce lot et peut recevoir une rémunération de Christie’s.
Please note that Lot 24, which was marked with a circle in the catalogue, is subject to a minimum price guarantee and has been financed by a third party who is bidding on this lot and may receive a financing fee from Christie’s.
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榮譽呈獻
Antoine Lebouteiller
International Specialist