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越南藝象：Melchior Dejouany 先生珍藏
黃積鑄 (1912-2003)
奇尼北部風光
細節
黃積鑄
黃積鑄 (1912-2003)
奇尼北部風光
漆 木板 (五聯作)
每聯：90 x 46 cm. (35 3⁄8 x 18 1⁄8 in.) (5)
整體：90 x 230 cm. (35 3⁄8 x 90 1⁄2 in.)
1950 年作
款識︰H T Chu 9⁄50 (第五聯右下)
附藝術家的 1 幅原始草圖和 3 幅鉛筆畫
黃積鑄 (1912-2003)
奇尼北部風光
漆 木板 (五聯作)
每聯：90 x 46 cm. (35 3⁄8 x 18 1⁄8 in.) (5)
整體：90 x 230 cm. (35 3⁄8 x 90 1⁄2 in.)
1950 年作
款識︰H T Chu 9⁄50 (第五聯右下)
附藝術家的 1 幅原始草圖和 3 幅鉛筆畫
來源
亞洲 私人收藏
2021 年 12 月 2 日 香港 佳士得 編號 311
現藏者購自上述拍賣
2021 年 12 月 2 日 香港 佳士得 編號 311
現藏者購自上述拍賣
展覽
2024年6月8日 - 6月13日「The Phoenix Glue and the Broken Silk Thread - Important Vietnamese Artworks from the Melchior Dejouany Collection」巴黎 佳士得
更多詳情
黃積鑄，《奇尼北部風光》，1950 年
或漆藝的編舞
在這幅雄偉的漆畫作品中，畫家描繪了不定的風景：大量的錐形山丘、梯田、高腳屋；小馬穿梭其間，一匹棕色，另一匹白色；水牛和農民在移植水稻或引導其他水牛拉犁。
所有這些都是一位藝術家基於1948年底至1949年越南新年期間在東京北部地區三個月的停留所做對自然和夢幻般的觀察。
一幅於1948年底在現場繪製的預備草圖和三張描圖碎片（1：1 比例），作品可能於1949年在河內製作，這幅作品本身將花費超過 18個月才完成，這讓我們深入了解了畫家的技術：在主題上繪圖，然後在工作室中描繪並執行漆畫本身。
黃積鑄熱愛色彩：黃色、紅色、白色、黑色、綠色、銀色和金色在他的作品中爆發。多元性並未有被漆藝這種特殊藝術所允許的微妙之處所排除，色調的細微差異，固體和粉末之間的選擇，蛋殼的巧妙使用都加強了作品的質量。畫家還利用了蛋殼碎片的凸度和凹度之差異，一旦覆蓋上一層漆，凸起的碎片看起來是白色的，而凹陷的碎片看起來更暗，這工法增加了視覺效果。
金以粉末的形態在稻田的水中，或以金箔表現在山脈上方的天空中，放大了這兩個生命的源泉。另一方面，灌木叢則保留使用了銀粉。
讓我們花點時間注意一下其中一頭水牛上同色系搭配、蛋殼和漆的雙重效果。許多陰影效果——山脈、人物和水牛倒映在稻田的水中——以及許多切口，突出了棕色的樹幹和樹枝，或在其他地方突出了金箔，表現出不同的過程。
一場靜止的編舞。微妙。
讓·弗朗索瓦·于貝爾
越南藝術高級專家
或漆藝的編舞
在這幅雄偉的漆畫作品中，畫家描繪了不定的風景：大量的錐形山丘、梯田、高腳屋；小馬穿梭其間，一匹棕色，另一匹白色；水牛和農民在移植水稻或引導其他水牛拉犁。
所有這些都是一位藝術家基於1948年底至1949年越南新年期間在東京北部地區三個月的停留所做對自然和夢幻般的觀察。
一幅於1948年底在現場繪製的預備草圖和三張描圖碎片（1：1 比例），作品可能於1949年在河內製作，這幅作品本身將花費超過 18個月才完成，這讓我們深入了解了畫家的技術：在主題上繪圖，然後在工作室中描繪並執行漆畫本身。
黃積鑄熱愛色彩：黃色、紅色、白色、黑色、綠色、銀色和金色在他的作品中爆發。多元性並未有被漆藝這種特殊藝術所允許的微妙之處所排除，色調的細微差異，固體和粉末之間的選擇，蛋殼的巧妙使用都加強了作品的質量。畫家還利用了蛋殼碎片的凸度和凹度之差異，一旦覆蓋上一層漆，凸起的碎片看起來是白色的，而凹陷的碎片看起來更暗，這工法增加了視覺效果。
金以粉末的形態在稻田的水中，或以金箔表現在山脈上方的天空中，放大了這兩個生命的源泉。另一方面，灌木叢則保留使用了銀粉。
讓我們花點時間注意一下其中一頭水牛上同色系搭配、蛋殼和漆的雙重效果。許多陰影效果——山脈、人物和水牛倒映在稻田的水中——以及許多切口，突出了棕色的樹幹和樹枝，或在其他地方突出了金箔，表現出不同的過程。
一場靜止的編舞。微妙。
讓·弗朗索瓦·于貝爾
越南藝術高級專家
榮譽呈獻
Ziwei Yi（易紫薇）
AVP, Specialist, Head of 20th Century Day Sale 20th/21st Century Art, Asia Pacific