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越南藝象：Melchior Dejouany 先生珍藏
梁春爾 (1914-2006)
女士肖像
細節
梁春爾
梁春爾 (1914-2006)
女士肖像
油彩 畫布
73.5 x 50 cm. (28 7⁄8 x 19 5⁄8 in.)
1939年作
款識: Luong Xuan Nhi 1939 (左下)
梁春爾 (1914-2006)
女士肖像
油彩 畫布
73.5 x 50 cm. (28 7⁄8 x 19 5⁄8 in.)
1939年作
款識: Luong Xuan Nhi 1939 (左下)
來源
法國 私人收藏
2021 年 12 月 2 日 香港 佳士得 編號 310
現藏者購自上述拍賣
2021 年 12 月 2 日 香港 佳士得 編號 310
現藏者購自上述拍賣
展覽
2024 年 6 月 8 日 - 6 月 13 日「The Phoenix Glue and the Broken Silk Thread - Important Vietnamese Artworks from the Melchior Dejouany Collection」巴黎 佳士得
更多詳情
梁春爾，《女士肖像》，1939年
或戰鬥的優雅
在 20 世紀 30 年代和 40 年代的越南，人們對儒家思想產生了堅定的質疑，對國家獨立的渴望不斷增強，越南社會的所有階層都在倡導、主張或要求獨立。
服裝成為是這種雙重解放中一個可見且重要的角色，雖然「現代」越南男性通常會轉向西式服裝，但「現代」越南女性，就像我們畫中的這位，則認同阮吉祥（他本人也是印度支那美術學院的校友，於 1933 年畢業）通過重新設計原來的奧黛，——受到黎譜的支持——所推廣的新服裝規範，這種服裝在歷史上投射出一種傳統的、過時的女性形象：這位「誠實」的女性——除了她們祖先的勇氣之外——必須是聰明、天真、順從的（對她的父親、丈夫、叔叔、兄弟……），並且遠離任何公開展現的身體吸引力，體現了對古老的越南諺語「Cái nết đánh chết cái đẹp」（「德行勝於外在」）的堅定追求。
畫面中，我們看到一個凳子，就像坐着像雕塑般的女性的底座。米色的浮雕背景突顯出一種表現出真正的力量、一位驕傲的女性。阮吉祥重新設計的奧黛的特點，是利用緊身胸衣勾勒出身體的輪廓，然後分成前後兩幅，在臀部展開並垂在褲子上，這種新服裝結合了許多自治文團的理想。
現代奧黛被推廣、穿著、而接受，為女性提供了展示她們的美麗、行使她們的感性和以她們自己的形象重塑世界的機會。
在這位女性放鬆的姿態中，這件飾有隨意圍巾的標誌性服裝、漫不經心的面容和男孩風髮型，都銘刻著 1939 年越南提出的許多問題。隨後的艱難歲月，迫使她們做出更極端的選擇。
讓·弗朗索瓦·于貝爾
越南藝術高級專家
或戰鬥的優雅
在 20 世紀 30 年代和 40 年代的越南，人們對儒家思想產生了堅定的質疑，對國家獨立的渴望不斷增強，越南社會的所有階層都在倡導、主張或要求獨立。
服裝成為是這種雙重解放中一個可見且重要的角色，雖然「現代」越南男性通常會轉向西式服裝，但「現代」越南女性，就像我們畫中的這位，則認同阮吉祥（他本人也是印度支那美術學院的校友，於 1933 年畢業）通過重新設計原來的奧黛，——受到黎譜的支持——所推廣的新服裝規範，這種服裝在歷史上投射出一種傳統的、過時的女性形象：這位「誠實」的女性——除了她們祖先的勇氣之外——必須是聰明、天真、順從的（對她的父親、丈夫、叔叔、兄弟……），並且遠離任何公開展現的身體吸引力，體現了對古老的越南諺語「Cái nết đánh chết cái đẹp」（「德行勝於外在」）的堅定追求。
畫面中，我們看到一個凳子，就像坐着像雕塑般的女性的底座。米色的浮雕背景突顯出一種表現出真正的力量、一位驕傲的女性。阮吉祥重新設計的奧黛的特點，是利用緊身胸衣勾勒出身體的輪廓，然後分成前後兩幅，在臀部展開並垂在褲子上，這種新服裝結合了許多自治文團的理想。
現代奧黛被推廣、穿著、而接受，為女性提供了展示她們的美麗、行使她們的感性和以她們自己的形象重塑世界的機會。
在這位女性放鬆的姿態中，這件飾有隨意圍巾的標誌性服裝、漫不經心的面容和男孩風髮型，都銘刻著 1939 年越南提出的許多問題。隨後的艱難歲月，迫使她們做出更極端的選擇。
讓·弗朗索瓦·于貝爾
越南藝術高級專家
榮譽呈獻
Ziwei Yi
Specialist, Head of 20th Century Day Sale