Le Baptême du Christ

细节

ENTOURAGE DE PETER CANDID (BRUGES VERS 1548-1628 MUNICH)
Le Baptême du Christ
monogrammé 'IK' (en bas à droite)
plume et encre noire, lavis gris, cintré
21,9 x 14,5 cm (8 ½ x 5 ¾ in)

来源

Bernard Himmelheber (1898-1966), Karlsruhe (L. 4035) (sur le montage), puis par descendance,
Georg Himmelheber (1929-2024), Munich, puis par descendance.

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CIRCLE OF PETER CANDID, THE BAPTISM OF THE CHRIST, PEN AND BLACK INK, GREY WASH, CURVED

This sheet was certainly produced in the circle of Peter Candid (c. 1548–1628), whose Munich workshop employed numerous collaborators. Originally from Bruges but trained in Italy, where he worked with Giorgio Vasari (1511–1575), Peter Candid became one of the principal painters to the Dukes of Bavaria from 1586 onwards, first to William V (1548–1626) and then to Maximilian I (1573–1651). He then led a large team working in the Munich Residence, producing cartoons for tapestries and painting several altarpieces, including the altarpiece for the city's cathedral (Brigitte Volk-Knüttel, Peter Candid, Gemälde, Zeichnungen, Druckgraphik, Berlin, 2010, p. 46). The importance of washes, which dominates over the line, makes this grisaille a sketch with a rich and airy Mannerist style. The initials ‘IK’ signed on the drawing could refer to Johannes Käppler, who collaborated with the artist from 1614 to 1625 (ibid., p. 112).

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Cette feuille s’inscrit certainement dans l’entourage de Peter Candid (vers 1548-1628), dont l’atelier munichois comptait de nombreux collaborateurs. D’origine brugeoise, mais formé en Italie, où il travaille auprès de Giorgo Vasari (1511-1575), Peter Candid devient à partir de 1586 l’un des principaux peintres des ducs de Bavière, d’abord Guillaume V (1548-1626) puis Maximilien Ier (1573-1651). Il dirige alors un équipe importante, œuvrant au sein de la Résidence de Munich, produisant des cartons pour des tapisseries et peignant plusieurs retables, dont le retable de la cathédrale de la ville (B. Volk-Knüttel, Peter Candid, Gemälde, Zeichnungen, Druckgraphik, Berlin, 2010, p. 46). L’importance des lavis, qui dominent sur le trait, font de cette grisaille une esquisse au maniérisme aussi riche qu’aérien. Les initiales ‘IK’, qui signe le dessin pourrait faire référence à Johannes Käppler, collaborateur de l’artiste de 1614 à 1625 (ibid., p.112)].

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