Les amants surpris, ou L'Épouse indiscrète

細節

NICOLAS LAVREINCE (STOCKHOLM 1737-1808)
Les amants surpris, ou L'Épouse indiscrète
signé 'Lavreince' (en bas, à droite)
gouache
32 x 23,8 cm (12 ½ x 9 5⁄8 in.)

來源

Georges Mühlbacher (-1906), Paris (selon P. Lespinasse, 1928, voir infra).
Arthur Georges Veil-Picard (1854-1944), Paris ;
Confisqué auprès de celui-ci à la banque de France (coffre 63) par le Devisenschutzkommando suite à l'occupation allemande de la France (ERR inv. WP 74), Paris ;
Transféré au Jeu de Paume, Paris ;
Transféré aux mines de sel d'Altaussees, Autriche ;
Retrouvé par les Monuments, Fine Arts and Archives Section et transféré au Munich Central Collecting Point, Bavière (MCCP inv. 432⁄6), le 24 juin 1945 ;
Retourné en France, le 19 septembre 1946 ;
Restitué aux ayants droit d'Arthur Georges Veil-Picard, le 20 décembre 1946 ;
Puis par descendance dans la famille.

出版

P. Lespinasse, Lavreince, Paris, 1928, p. 21 (probablement 'Le galant surpris').

展覽

Paris, Exposition d'Art Suédois à Paris, 1929, n°276.

更多詳情

NICOLAS LAVREINCE, THE SURPRISED LOVERS, BODYCOLOR, SIGNED

A keen observer of bourgeois life in Paris on the eve of the Revolution, Nicolas Lavreince stages a libertine episode within the intimacy of a bedroom. A young woman receives the visit of a man who places his hand on her breast, a gesture abruptly interrupted by the sudden appearance of a woman in the doorway. This taste for libertine scenes set within a bourgeois framework runs through much of Lavreince’s work. Like The Late Repentance, now in the Musée Cognacq-Jay (inv. J 157; T. Burollet, Pastels et dessins: les collections, Paris, 2008, no. 62), his compositions often play on the tension between the comfort of domestic intimacy and the excesses of desire.

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Fin observateur de la vie bourgeoise à Paris à la veille de la Révolution, Nicolas Lavreince met en scène un épisode libertin dans l’intimité d’une chambre. Une jeune femme reçoit la visite d’un homme qui pose la main sur sa poitrine, geste interrompu par l’irruption soudaine d’une femme dans l’embrasure de la porte.
Ce goût pour les scènes libertines dans un cadre bourgeois traverse une grande partie de l’œuvre de Lavreince. À l’image du Repentir tardif, conservé au musée Cognacq-Jay (inv. J 157 ; T. Burollet, Pastels et dessins : les collections, Paris, 2008, n°62), ses compositions mettent souvent en lumière les débordements du désir.

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