抽象

以書入畫 書畫同源

魏樂唐是中國抽象藝術的先鋒之一，自六十年代活躍於美國藝壇，亦是第一代旅美抽象華人畫家。他於1921年生於上海，父親為知名收藏家，自小受藝術的薰陶，1931年，師從李仲乾，學習書法。中國藝術文化的修養，成了他日後創作的營養。1949年，因戰亂移居廣州、香港，因而接觸到大量西方藝術。1956年，遠赴美國，定居波士頓，是他創作生涯中重要轉折的里程碑。他擁有深厚的書法底蘊，十六歲時已在上海畫廊首辦書法個展，故中國書法一直深遠地影響著其藝術創作。

是次呈獻《抽象》(拍品編號612)《無題》(拍品編號613) 均是魏樂唐於九十年代的成熟佳作，他將中國書法中草書的精神加以演繹，更直接體現草書中「筆勢」的趣味性，有些有主要線條甚至不經意流露出文字的字義。《說文解字》曰：「漢興有草書。」草書始於漢初，其特點是「存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創之意，謂之草書。」到唐朝時，草書成為一種書法藝術，因此演變成為「狂草」，作為傳遞信息的功能已經減弱，反更重情感的表達。同以文字入畫的藝術家如南寬亦以他獨特的表意符號喚起對書信、歷史遺物、皇冠及韓國傳統面具的探求。

在《抽象》中，藝術家集不同技法於一身，作品上、中、下三部分的黑色線條或平靜、或激盪、從左至右、又由上而下，營造層層推進的視覺效果，有如中國書法的渾然氣勢。而在《無題》中，魏樂唐用大筆以刷法橫掃，使油彩分成厚、薄、重、淡的層次和質感。中上方的鮮紅色方塊跟黑色粗線形成穩實的結構，別具匠心下的顏色配搭下形成前後空間感。這樣的創作方式給予藝術家更多的自由與靈活度，亦進一步開創了油彩的可塑性。

魏樂唐以書入畫藝術風格，映輝著西方藝術家諸如馬克．杜比 (Mark Tobey) 及法蘭茲．克萊恩 (Franz Kline)，從作品中亦見他們從中國及日本書法之中獲得靈感。