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拍品专文
张云垚 2007 年毕业自上海师范大学油画系， 2013 年时前往苏格兰当格兰菲迪驻地艺术家，深深着迷于材质肌理之可能性与多样性。创作生涯中他曾尝 试纸板、不锈钢与皮料等媒材，直到 2011 年经多方实验探索后，发现了毛毡 这种用途多广的面料，并发展成一个独立系列。它轻且吸水力弱，亦不容易被 渗透，液体颜料在表面上没有阻力、不受控制地蔓延，形成不可预测性。为了 进而降低这种不可预测性，以回归线条与造型等艺术的基本，张云 垚 尝试将 “水”元素剔除，开始使用更容易控制的石墨、炭笔、水溶性碳精条等作画。 每次落笔粉尘不飘散，经过来回涂抹与“打磨”后更能逐渐深入达布材的纹理 深处，但需要在毛毡上不断地来回涂擦。这是一项耗时也极为耗力的工作，毛 毡的飞絮使张云垚每次作画后，鼻腔还是积了一层厚厚的粉尘。时间停留的永 恒感是艺术家用身体与媒材进行抗衡的结果。
因为石墨、炭笔本身即为深色，水溶性碳精条也仅有黑灰、墨绿等几种深色， 张 云 垚 的毛毡艺术除了少数因水粉入画而带有些微淡彩，大部分皆为黑白作 品，呈现干净冷静的架上世界，符合他本身的创作基调。他热爱黑白作品之隐 含气质及哲学性，出自对希区柯克、帕索里尼等导演的喜爱，并将电影布景 氛围延伸至画面场域。《第一场哀悼》是一件超过两米长的炭笔毛毡画，取材 19 世纪法国学院派画家威廉·阿道夫·布格罗的同名作，是毛毡系列极少数带有 大姿态动感的作品。
《第一场哀悼》来自旧约圣经，纪录亚当与夏娃刚发现儿子埃布尔被手足该隐 所弑，抱起尸体的那刻。布格罗的作品用新古典主义简洁的线条与色调，表达 手足相残的殇与伤，给观者的视觉体验是经验性的。张云垚借鉴其稳定严谨的 三角形画面结构，却过滤掉色彩。地平线下远方景观到物体的渐层几乎变成一 片全然的黑，隐约可见那株从石头角落钻出的植物。黑白颜色不可逆的阴影感 同时让人物肌肉纹理显得更为明显，没有违和，多层次的区块起伏与空中乌云 相呼应，触及观者深层的情绪。
作品的绒面制造晕染朦胧感，似银盐相片处于黑白间的地带，过渡效果自然。 毛毡更因反光性差，可吸收多数照射的光，能将暗色的效果表现最大化。黑白 画作在思想和创作意图上较单纯，却更具有抽象的意味，富有想象空间。张云 垚 将画面中布料质地透过写实的绘画方式达成了统一，即使不清楚画作的故 事，《第 一 场 哀 悼》仍能带给观者的是强烈的痛楚，一种宁静与强烈冲突下的痛楚，是视觉与质感的双重体验。
因为石墨、炭笔本身即为深色，水溶性碳精条也仅有黑灰、墨绿等几种深色， 张 云 垚 的毛毡艺术除了少数因水粉入画而带有些微淡彩，大部分皆为黑白作 品，呈现干净冷静的架上世界，符合他本身的创作基调。他热爱黑白作品之隐 含气质及哲学性，出自对希区柯克、帕索里尼等导演的喜爱，并将电影布景 氛围延伸至画面场域。《第一场哀悼》是一件超过两米长的炭笔毛毡画，取材 19 世纪法国学院派画家威廉·阿道夫·布格罗的同名作，是毛毡系列极少数带有 大姿态动感的作品。
《第一场哀悼》来自旧约圣经，纪录亚当与夏娃刚发现儿子埃布尔被手足该隐 所弑，抱起尸体的那刻。布格罗的作品用新古典主义简洁的线条与色调，表达 手足相残的殇与伤，给观者的视觉体验是经验性的。张云垚借鉴其稳定严谨的 三角形画面结构，却过滤掉色彩。地平线下远方景观到物体的渐层几乎变成一 片全然的黑，隐约可见那株从石头角落钻出的植物。黑白颜色不可逆的阴影感 同时让人物肌肉纹理显得更为明显，没有违和，多层次的区块起伏与空中乌云 相呼应，触及观者深层的情绪。
作品的绒面制造晕染朦胧感，似银盐相片处于黑白间的地带，过渡效果自然。 毛毡更因反光性差，可吸收多数照射的光，能将暗色的效果表现最大化。黑白 画作在思想和创作意图上较单纯，却更具有抽象的意味，富有想象空间。张云 垚 将画面中布料质地透过写实的绘画方式达成了统一，即使不清楚画作的故 事，《第 一 场 哀 悼》仍能带给观者的是强烈的痛楚，一种宁静与强烈冲突下的痛楚，是视觉与质感的双重体验。