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拍品專文
畫史通常將清初畫家劃分為正統、革新兩派。四王以黃公望為遠祖，董其昌為近宗，因清廷見重而成畫壇正朔，強調摹古，但當中王石谷較注重寫生。與之「對立」的則有四僧，追求革新，師法自然。此簡單二分容易予人錯覺，以為後者全然反對習古。
雖然石濤畫論「我自用我法」、「無法之法」等語俯拾皆是，但是他實際無異於任何大家，俱從學習前人筆墨發展出新風格。其傑出和革新之處，是與四王等「正統」畫家身處同時，同樣承襲元季四家，明瞭且掌握了傳統好筆墨的條件，但又能用新奇布局大膽開拓山水的新面目。
石濤畫《松風泉石圖》已近高齡，仍運筆磊落，毫無年老力衰之象。濕筆偏鋒畫山石，線條濃淡分明，皴擦較少，多用淡墨破其深凹處，極具層次。圖右至圖中層層山岩緊密相連，其勢由右接踵至左，天地不留，卻不顯局促。山間長風入松，松濤清心，煙雲沁人。高泉自崖後幽暗處飛流直下，其源不可知，畫面深遂。山勢至圖左漸緩，至岸而止，水光接天，畫面變得平遠沖融。全圖氣韻一貫，變化多端，是石濤晚年精品。
註：此幅呈甘肅涇川明府，即鄧又清。鄧明府與石濤之交淵遠，早於1676春夏，畫家遊涇川，鄧又清邀遊水西幙山大觀亭，開始兩人數十年之交。