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Descrizione dettagliata lotto
Reminiscent of the bureau plat as conceived by André-Charles Boulle circa 1710, this small desk with its bold parquetry veneer was possibly produced in the master's workshop by his sons.
The proportions and the size of this desk recall a bureau after a design by André-Charles Boulle, executed by his sons circa 1735–1740, sold at Sotheby’s Paris, 11 December 2025, lot 10. Both pieces share characteristics associated with the production of the Boulle brothers: a freer approach to marquetry and more compact proportions.
The bureau plat with parquetry veneer attributed to the workshop of Boulle’s sons, preserved at the J. Paul Getty Museum, Los Angeles (inv. 55DA.3), displays several further features also found on the present desk: a more pronounced bombé outline, fuller and more rounded forms, and the gradual abandonment of Boulle marquetry in favour of trellis-pattern veneers, a motif that became increasingly prevalent over time. Moreover, the lower section of the sabot mounts on the large bureau and its cartonnier attributed to André-Charles Boulle, offered as lot 28 in the present sale, is almost identical to that of this small bureau plat, further reinforcing the connection.
The four sons of André-Charles Boulle—Jean-Philippe, Pierre-Benoît, André-Charles II and Charles-Joseph—took over the workshop in 1715, at a moment when their father was beginning to withdraw gradually from active production, only five years after creating the earliest forms of the bureau plat. Until his death in 1732, the master continued to work alongside them, making the attribution of pieces produced between 1715 and 1732 particularly complex. It was most likely during this period that the present bureau plat was made, although the workshop of the Boulle brothers remained active until the death of the last surviving son in 1754.
For cabinet-makers who remained faithful for more than three decades to the legacy of their father, this small desk displays a striking degree of inventive freedom. The woven effect of the parquetry veneer running along each leg, of remarkable originality, recalls works by other ébénistes such as a desk by Joseph Baumhauer now preserved at the Getty Museum, Los Angeles (71.DA.95). Closely comparable veneer patterns are found in works by other German-born ébénistes, notably a commode by Jean-Pierre Latz from the Court of Parma, preserved at the Quirinal Palace in Rome, and another commode by the same maker in rosewood and satinwood from a private collection, illustrated in P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle, Paris, 1989, p. 483.
Whether arranged in trellis patterns, chevrons, or even true wave motifs—such as those found on a commode preserved at the Getty Museum (83.DA.356)—Latz’s parquetry veneers display such virtuosity that it is equally conceivable that he may have been responsible for the present desk. Moreover, Latz’s period of activity closely coincides with that of the Boulle brothers: he settled in Paris in 1719 and died in 1754, the same year as the last surviving son of André-Charles Boulle. The construction and solidity of the present bureau, particularly the oak drawer, together with the clarity of its design and the restraint of its lacquered bronze mounts, lend further support to this hypothesis.
The absence of a definitive attribution for a Louis XV bureau virtually identical to the present example, sold at Sotheby’s on 3 December 1989, lot 267, leaves the mystery unresolved. Three further Régence desks share the same boldly light and elegant silhouette as the present desk: one from the collection of the Duke of Beauffremont at the Château de Brienne, sold at Christie's Paris, 13 December 2006, lot 222; another from the Jules Strauss collection, now in a private collection in New York; and a third from the collection of Tobias Meyer, sold at Christie's London, 19 May 2021, lot 5. Undeniably rooted in André-Charles Boulle’s production of the early eighteenth century, the present bureau plat nevertheless adopts several characteristics associated with the work of his sons: reduced proportions, a more restrained silhouette, softer and more rounded curves, and a highly inventive trellis-pattern veneer worthy of a young and audacious German cabinet-maker.
Héritier du bureau plat tel qu’il a été créé par André-Charles Boulle vers 1710, ce petit bureau à la marqueterie de frisages audacieuse a très certainement été réalisé dans l’atelier de l’ébéniste par ses fils.
Sa silhouette et sa taille évoquent un bureau d’après un modèle d’André-Charles Boulle exécuté par ses fils vers 1735-1740, vendu chez Sotheby’s à Paris le 11 décembre 2025, lot 10. Ces deux bureaux partagent comme traits caractéristiques de la production des fils Boulle une marqueterie plus libre et une taille plus réduite. Le bureau plat en marqueterie de frisages attribué à l’atelier des fils de Boulle conservé au J. Paul Getty Museum de Los Angeles (inv. 55DA.3) présente, comme notre bureau, d’autres caractéristiques de cette attribution : un galbe plus prononcé, des formes aux rondeurs plus affirmées et un abandon de la marqueterie Boulle au profit du motif en croisillons, qui apparaît progressivement avec le temps. Par ailleurs, la partie basse du sabot du grand bureau et son cartonnier attribués à André-Charles Boulle proposés au lot 28 de cette vente est quasiment identique à celle de ce petit bureau plat, ce qui semble confirmer cet héritage.
Les quatre fils de Boulle, Jean-Philippe, Pierre-Benoît, André-Charles II et Charles-Joseph reprennent l’atelier en 1715 au moment où leur père commence à se retirer progressivement de la production active, alors qu’à peine cinq ans auparavant, il donnait naissance aux premières formes de bureaux plats. Jusqu’à sa mort en 1732, le maître continue de travailler avec eux, ce qui rend l’attribution des œuvres entre 1715 et 1732 plus délicate. C’est probablement pendant cette période que ce bureau plat a été réalisé, même si l’atelier des fils Boulle continue d’être actif jusqu’à la mort du dernier fils en 1754.
Pour des ébénistes qui se sont inscrits pendant plus de trente ans dans la droite lignée de leur père, ce petit bureau semble faire preuve d’une certaine liberté audacieuse. L’effet tressé de la marqueterie de frisage qui parcourt chacun des pieds, d’une remarquable originalité, évoque celui du bureau de Joseph Baumhauer, conservé au Getty Museum (71.DA.95) de Los Angeles. Des motifs de marqueterie très comparables se retrouvent dans des œuvres d’autres ébénistes allemands, telles qu’une commode de Jean-Pierre Latz provenant de la Cour de Parme, conservée au Palais du Quirinal à Rome, ou une autre commode du même ébéniste en bois de rose et satiné d’une collection privée, illustrée dans P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989, p. 483. Qu’elles soient à croisillons, à chevrons, ou même véritablement ondées, comme sur une commode conservée au Getty Museum (83.DA.356), les marqueteries de Latz font preuve d’une telle virtuosité qu’il est également permis d’imaginer qu’il ait pu être l’auteur de ce petit bureau. La période de production de Latz est en outre sensiblement identique à celle des fils d’André-Charles Boulle, puisqu’il s’installe à Paris en 1719 et meurt en 1754, comme le dernier fils Boulle. La construction et la solidité de ce bureau, en particulier le tiroir de chêne, mais aussi la ligne épurée du dessin et la sobriété des bronzes vernis soutiennent cette hypothèse.
L’absence d’attribution d’un bureau d’époque Louis XV en tous points comparable au nôtre, vendu chez Sotheby’s le 3 décembre 1989, lot 267, laisse perdurer ce mystère. Par leur audacieuse légère silhouette similaire, trois autres bureaux en pente d'époque Régence se rapprochent du nôtre de la même manière : l'un provenant de la collection du duc de Beauffremont au château de Brienne, vendu chez Christie's à Paris le 13 décembre 2006, lot 222, un autre provenant de la collection Jules Strauss se trouvant aujourd'hui dans une collection privée à New York et un troisième provenant de la collection de Tobias Meyer, vendu chez Christie's à Londres le 19 mai 2021, lot 5. Indéniablement hérité de l’œuvre d’André-Charles Boulle des premières décennies du XVIIIe siècle, notre bureau plat adopte plusieurs traits caractéristiques de la production des fils : une taille réduite, une silhouette épurée, un galbe plus arrondi, mais aussi une marqueterie à croisillons, d’une inventivité digne d’un jeune et audacieux ébéniste allemand.
The proportions and the size of this desk recall a bureau after a design by André-Charles Boulle, executed by his sons circa 1735–1740, sold at Sotheby’s Paris, 11 December 2025, lot 10. Both pieces share characteristics associated with the production of the Boulle brothers: a freer approach to marquetry and more compact proportions.
The bureau plat with parquetry veneer attributed to the workshop of Boulle’s sons, preserved at the J. Paul Getty Museum, Los Angeles (inv. 55DA.3), displays several further features also found on the present desk: a more pronounced bombé outline, fuller and more rounded forms, and the gradual abandonment of Boulle marquetry in favour of trellis-pattern veneers, a motif that became increasingly prevalent over time. Moreover, the lower section of the sabot mounts on the large bureau and its cartonnier attributed to André-Charles Boulle, offered as lot 28 in the present sale, is almost identical to that of this small bureau plat, further reinforcing the connection.
The four sons of André-Charles Boulle—Jean-Philippe, Pierre-Benoît, André-Charles II and Charles-Joseph—took over the workshop in 1715, at a moment when their father was beginning to withdraw gradually from active production, only five years after creating the earliest forms of the bureau plat. Until his death in 1732, the master continued to work alongside them, making the attribution of pieces produced between 1715 and 1732 particularly complex. It was most likely during this period that the present bureau plat was made, although the workshop of the Boulle brothers remained active until the death of the last surviving son in 1754.
For cabinet-makers who remained faithful for more than three decades to the legacy of their father, this small desk displays a striking degree of inventive freedom. The woven effect of the parquetry veneer running along each leg, of remarkable originality, recalls works by other ébénistes such as a desk by Joseph Baumhauer now preserved at the Getty Museum, Los Angeles (71.DA.95). Closely comparable veneer patterns are found in works by other German-born ébénistes, notably a commode by Jean-Pierre Latz from the Court of Parma, preserved at the Quirinal Palace in Rome, and another commode by the same maker in rosewood and satinwood from a private collection, illustrated in P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle, Paris, 1989, p. 483.
Whether arranged in trellis patterns, chevrons, or even true wave motifs—such as those found on a commode preserved at the Getty Museum (83.DA.356)—Latz’s parquetry veneers display such virtuosity that it is equally conceivable that he may have been responsible for the present desk. Moreover, Latz’s period of activity closely coincides with that of the Boulle brothers: he settled in Paris in 1719 and died in 1754, the same year as the last surviving son of André-Charles Boulle. The construction and solidity of the present bureau, particularly the oak drawer, together with the clarity of its design and the restraint of its lacquered bronze mounts, lend further support to this hypothesis.
The absence of a definitive attribution for a Louis XV bureau virtually identical to the present example, sold at Sotheby’s on 3 December 1989, lot 267, leaves the mystery unresolved. Three further Régence desks share the same boldly light and elegant silhouette as the present desk: one from the collection of the Duke of Beauffremont at the Château de Brienne, sold at Christie's Paris, 13 December 2006, lot 222; another from the Jules Strauss collection, now in a private collection in New York; and a third from the collection of Tobias Meyer, sold at Christie's London, 19 May 2021, lot 5. Undeniably rooted in André-Charles Boulle’s production of the early eighteenth century, the present bureau plat nevertheless adopts several characteristics associated with the work of his sons: reduced proportions, a more restrained silhouette, softer and more rounded curves, and a highly inventive trellis-pattern veneer worthy of a young and audacious German cabinet-maker.
Héritier du bureau plat tel qu’il a été créé par André-Charles Boulle vers 1710, ce petit bureau à la marqueterie de frisages audacieuse a très certainement été réalisé dans l’atelier de l’ébéniste par ses fils.
Sa silhouette et sa taille évoquent un bureau d’après un modèle d’André-Charles Boulle exécuté par ses fils vers 1735-1740, vendu chez Sotheby’s à Paris le 11 décembre 2025, lot 10. Ces deux bureaux partagent comme traits caractéristiques de la production des fils Boulle une marqueterie plus libre et une taille plus réduite. Le bureau plat en marqueterie de frisages attribué à l’atelier des fils de Boulle conservé au J. Paul Getty Museum de Los Angeles (inv. 55DA.3) présente, comme notre bureau, d’autres caractéristiques de cette attribution : un galbe plus prononcé, des formes aux rondeurs plus affirmées et un abandon de la marqueterie Boulle au profit du motif en croisillons, qui apparaît progressivement avec le temps. Par ailleurs, la partie basse du sabot du grand bureau et son cartonnier attribués à André-Charles Boulle proposés au lot 28 de cette vente est quasiment identique à celle de ce petit bureau plat, ce qui semble confirmer cet héritage.
Les quatre fils de Boulle, Jean-Philippe, Pierre-Benoît, André-Charles II et Charles-Joseph reprennent l’atelier en 1715 au moment où leur père commence à se retirer progressivement de la production active, alors qu’à peine cinq ans auparavant, il donnait naissance aux premières formes de bureaux plats. Jusqu’à sa mort en 1732, le maître continue de travailler avec eux, ce qui rend l’attribution des œuvres entre 1715 et 1732 plus délicate. C’est probablement pendant cette période que ce bureau plat a été réalisé, même si l’atelier des fils Boulle continue d’être actif jusqu’à la mort du dernier fils en 1754.
Pour des ébénistes qui se sont inscrits pendant plus de trente ans dans la droite lignée de leur père, ce petit bureau semble faire preuve d’une certaine liberté audacieuse. L’effet tressé de la marqueterie de frisage qui parcourt chacun des pieds, d’une remarquable originalité, évoque celui du bureau de Joseph Baumhauer, conservé au Getty Museum (71.DA.95) de Los Angeles. Des motifs de marqueterie très comparables se retrouvent dans des œuvres d’autres ébénistes allemands, telles qu’une commode de Jean-Pierre Latz provenant de la Cour de Parme, conservée au Palais du Quirinal à Rome, ou une autre commode du même ébéniste en bois de rose et satiné d’une collection privée, illustrée dans P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989, p. 483. Qu’elles soient à croisillons, à chevrons, ou même véritablement ondées, comme sur une commode conservée au Getty Museum (83.DA.356), les marqueteries de Latz font preuve d’une telle virtuosité qu’il est également permis d’imaginer qu’il ait pu être l’auteur de ce petit bureau. La période de production de Latz est en outre sensiblement identique à celle des fils d’André-Charles Boulle, puisqu’il s’installe à Paris en 1719 et meurt en 1754, comme le dernier fils Boulle. La construction et la solidité de ce bureau, en particulier le tiroir de chêne, mais aussi la ligne épurée du dessin et la sobriété des bronzes vernis soutiennent cette hypothèse.
L’absence d’attribution d’un bureau d’époque Louis XV en tous points comparable au nôtre, vendu chez Sotheby’s le 3 décembre 1989, lot 267, laisse perdurer ce mystère. Par leur audacieuse légère silhouette similaire, trois autres bureaux en pente d'époque Régence se rapprochent du nôtre de la même manière : l'un provenant de la collection du duc de Beauffremont au château de Brienne, vendu chez Christie's à Paris le 13 décembre 2006, lot 222, un autre provenant de la collection Jules Strauss se trouvant aujourd'hui dans une collection privée à New York et un troisième provenant de la collection de Tobias Meyer, vendu chez Christie's à Londres le 19 mai 2021, lot 5. Indéniablement hérité de l’œuvre d’André-Charles Boulle des premières décennies du XVIIIe siècle, notre bureau plat adopte plusieurs traits caractéristiques de la production des fils : une taille réduite, une silhouette épurée, un galbe plus arrondi, mais aussi une marqueterie à croisillons, d’une inventivité digne d’un jeune et audacieux ébéniste allemand.