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Descrizione dettagliata lotto
A Desk by André-Charles Boulle
This superb bureau plat together with its cartonnier brings together all the defining characteristics of André-Charles Boulle’s œuvre and is a major representative of a group of desks produced in his workshop between circa 1700 and 1720. It belongs to the most accomplished type of bureau with three drawers, a concave frieze and a projecting central drawer, and is one of the very few known examples to have retained its original cartonnier.
The concept of the bureau itself originated in Boulle’s workshop in the form of writing tables with eight legs connected by stretchers and fitted with side drawers. As the model evolved, the drawers were moved to the front and the number of legs reduced to four, giving rise to several successive variants.
The first group, probably the earliest, comprises six-legged bureaux derived from a design by Boulle published by Mariette after 1707 (fig. 1). Recorded examples include a bureau formerly in the collection of the Earls of Ashburnham, sold by Hubert de Givenchy at Christie’s, Monaco, 4 December 1993, lot 68, and another from the celebrated Randon de Boisset collection (sale of 1777), now preserved at the Château de Vaux-le-Vicomte (A. Pradère, Les Ébénistes français de Louis XIV à la Révolution, Paris, 1989, p. 77).
The present bureau belongs to the second group, distinguished by its projecting central drawer. Among the celebrated series of drawings attributed to Boulle preserved at the Musée des Arts Décoratifs in Paris is a design dated circa 1710 that closely corresponds to this model, featuring the same cabriole legs and the same central drawer adorned with a grimacing mask (J.-N. Ronfort, André-Charles Boulle, 1642-1732, un style nouveau pour l'Europe, Paris, 2009, p. 329, fig. 66).
The third group, the most widely encountered, is characterized by a recessed central drawer. Among the best-known examples are those preserved in the Getty Museum (A. Pradère, op. cit., p. 78) and the Wallace Collection (F. J. B. Watson, The Wallace Collection Catalogues: Furniture, London, 1956, pp. 741-746, cat. 158).
Related Bureaux
While the majority of bureaux produced in Boulle’s workshop were executed in première-partie or contre-partie marquetry of brass and tortoiseshell against an ebony ground, the inventory of stock drawn up when he transferred his business to his sons in 1715 also records the production of models veneered in precious woods, including “a bureau in amaranth wood ready for gilding, made for Monsieur de Cotte”. Several amaranth-veneered bureaux also appeared in eighteenth-century sales, although their descriptions are generally too concise to permit secure identification.
The present bureau, veneered in amaranth, belongs to this particularly select group of pieces executed without brass-and-tortoiseshell marquetry. Its ormolu mounts are identical to those found on a small number of related examples sharing the same form and ornamental vocabulary, mounts that also recur on numerous consoles, tables and commodes produced by Boulle.
The closest comparison is undoubtedly the bureau with its cartonnier formerly in the Metropolitan Museum of Art, New York (fig. 2), successively in the collections of Georges Hoentschel and Pierpont Morgan, and sold at Sotheby’s, New York, 3 May 1986, lot 158. Executed in ebony, it displays an almost identical design and identical mounts, notably the mask of the laughing philosopher Democritus adorning the central drawer, expressly mentioned in the inventory compiled after Boulle’s death in 1732. Equally noteworthy are the foliate corner mounts, identical to those seen on the bureau preserved at the Château de Chantilly.
Another amaranth bureau with its cartonnier, mounted with faun-mask corner mounts, was commissioned circa 1714 by Charles-Henri Malon (1678–1742), Superintendent of Finance, for his Château de Bercy. It features the same sabre-shaped legs as the present bureau, while its principal ormolu mount is identical. Mentioned in Malon’s collection inventory of 1742, it remained in his descendants’ possession until the Christie’s Monaco sale of 15 December 1996, lot 136, before reappearing at Christie’s on 10 July 2014, lot 28 (fig. 4).
A bureau almost identical to the latter, differing only in its claw feet, formed part of the celebrated Jacques Doucet collection (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 June 1912, lot 317) (fig. 3) before reappearing in the Louis Guiraud sale, 10 December 1971, lot 119.
Another bureau veneered in amaranth and ebony came from the collection of Sir Philip Sassoon, Bt., and was sold by the Marquess of Cholmondeley in the sale Works of Art from Houghton, Christie’s London, 8 December 1994, lot 31. Other currently identified amaranth bureaux by Boulle include one formerly in the collection of Guy de Rothschild, sold at Sotheby’s Monaco, 11 December 1999, lot 32, as well as the celebrated “Michelet Bureau” preserved in the Archives Nationales de France, both distinguished by their female-mask corner mounts.
By contrast, the most frequently encountered examples remain those executed in première-partie and contre-partie marquetry. A remarkable première-partie example is preserved in the collection of the Duke of Buccleuch and Queensberry at Boughton House, Northamptonshire (T. Murdoch et al., Boughton House, The English Versailles, London, 1992, p. 122, fig. 113). Two contre-partie examples were sold respectively at Sotheby’s Paris, 30 September 2011, lot 66, and Christie’s London, 6 July 2006.
Across this entire group, the ormolu mounts remain remarkably consistent - drawer surrounds, the central mask of Democritus and the principal mounts - while the corner mounts, sabots and side handles vary, illustrating Boulle’s ability to reinterpret a single model through numerous variations.
The Cartonnier
The survival of the original cartonnier gives this ensemble an exceptional character. Boulle cartonniers are today of extreme rarity, and complete surviving ensembles rarer still. The moon-shaped masks adorning the cartonnier are found on two other known examples: one sold at the Palais Galliera, 11 June 1965, lot 29, and another at Sotheby’s Paris, 23 June 2004, lot 39. Their presence confirms this piece’s place among the most prestigious works of Boulle’s production and further demonstrates the remarkable coherence of his ornamental vocabulary.
We are grateful to M. Alexandre Pradère for his contribution to the preparation of this catalogue entry.
Un bureau par André-Charles Boulle
Ce superbe bureau plat réunit avec son cartonnier tous les attributs caractéristiques de l'œuvre d'André-Charles Boulle et constitue un représentant majeur d'un groupe de bureaux réalisés dans son atelier vers 1700-1720. Il appartient au type le plus abouti des bureaux à trois tiroirs, à ceinture concave et tiroir central en ressaut, dont il est l'un des très rares exemples connus à avoir conservé son cartonnier d'origine.
Le concept même du bureau naît dans l'atelier de Boulle sous la forme de tables à écrire à huit pieds, reliées par des entretoises et pourvues de tiroirs latéraux. Au fil de l'évolution du modèle, les tiroirs sont déplacés en façade et le nombre de pieds réduit à quatre, donnant naissance à plusieurs variantes successives.
Le premier groupe, probablement le plus ancien, comprend des bureaux à six pieds dérivant d'un dessin de Boulle publié par Mariette après 1707 (fig. 1). Parmi les exemples répertoriés figurent un bureau anciennement dans la collection des comtes d'Ashburnham, vendu par Hubert de Givenchy chez Christie's, Monaco, le 4 décembre 1993, lot 68, ainsi qu'un autre provenant de la collection Randon de Boisset (vente de 1777), aujourd'hui conservé au château de Vaux-le-Vicomte (A. Pradère, Les Ébénistes français de Louis XIV à la Révolution, Paris, 1989, p. 77).
Le présent bureau appartient au second groupe, caractérisé par son tiroir central en ressaut. Parmi la célèbre série de dessins attribués à Boulle conservés au musée des Arts décoratifs à Paris figure un projet daté vers 1710 qui correspond étroitement à ce modèle, présentant les mêmes pieds galbés et le même tiroir central orné d'un masque grimaçant (J.-N. Ronfort, André-Charles Boulle, 1642-1732, un style nouveau pour l'Europe, Paris, 2009, p. 329, fig. 66).
Le troisième groupe, le plus répandu, se distingue par un tiroir central en retrait. Parmi les exemples les plus célèbres figurent ceux conservés au Getty Museum (A. Pradère, op. cit., p. 78) et à la Wallace Collection (F. J. B. Watson, The Wallace Collection Catalogues: Furniture, Londres, 1956, pp. 741-746, cat. 158).
Bureaux apparentés
Si la majorité des bureaux produits dans l'atelier de Boulle étaient exécutés en première partie ou contrepartie de cuivre et d'écaille sur fond d'ébène, l'inventaire du stock dressé lors de l'acte de délaissement à ses fils en 1715 atteste également la production de modèles plaqués de bois précieux, mentionnant notamment « un bureau de bois d'amarante prêt à dorer, fait pour M. de Cotte ». Plusieurs bureaux en amarante apparaissent également dans les ventes du XVIIIe siècle, bien que leurs descriptions soient généralement trop succinctes pour permettre leur identification.
Le présent bureau, plaqué d'amarante, appartient à ce groupe particulièrement restreint de meubles exécutés sans marqueterie de cuivre et d'écaille. Son décor de bronze doré est identique à celui d'un petit nombre d'exemplaires présentant les mêmes formes et le même répertoire ornemental, bronzes que l'on retrouve par ailleurs sur de nombreuses consoles, tables et commodes de Boulle.
Le parallèle le plus étroit est sans doute le bureau avec son cartonnier anciennement conservé au Metropolitan Museum de New York (fig. 2), provenant successivement des collections de Georges Hoentschel puis de Pierpont Morgan, vendu par Sotheby's, New York, le 3 mai 1986, lot 158. Réalisé en ébène, il présente un dessin pratiquement identique ainsi que les mêmes bronzes, notamment le masque du philosophe rieur Démocrite ornant le tiroir central, expressément mentionné dans l'inventaire dressé après le décès de Boulle en 1732. À noter également les chutes feuillagées aux angles, identiques à celles visibles sur le bureau du château de Chantilly.
Un autre bureau en amarante avec son cartonnier, orné de chutes à têtes de faunes, est commandé vers 1714 par le surintendant des finances Charles-Henri Malon (1678-1742) pour son château de Bercy. Il présente les mêmes pieds en sabre que le présent bureau, tandis que son décor principal de bronze doré est identique. Déjà mentionné dans l’inventaire de la collection de Malon en 1742, il est resté dans sa descendance jusqu'à la vente Christie's, Monaco, du 15 décembre 1996, lot 136, avant d’être à nouveau vendu récemment chez Christie’s le 10 juillet 2014, lot 28 (fig. 4).
Un bureau presque identique au précédent, à l'exception de ses pieds en griffes, figura dans la célèbre collection Jacques Doucet (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 juin 1912, lot 317) (fig. 3), avant de réapparaître lors de la vente Louis Guiraud du 10 décembre 1971, lot 119.
Un autre bureau en amarante et ébène provient de la collection de Sir Philip Sassoon, Bt., vendu par le marquis de Cholmondeley lors de la vente Works of Art from Houghton, Christie's, Londres, le 8 décembre 1994, lot 31. Parmi les bureaux de Boulle actuellement identifiés exécutés en amarante figurent également celui de l'ancienne collection Guy de Rothschild, vendu chez Sotheby's, Monaco, le 11 décembre 1999, lot 32, ainsi que le célèbre bureau dit « de Michelet », conservé aux Archives nationales de France, tous deux caractérisés par leurs chutes en têtes de femmes.
À l'inverse, les modèles les plus fréquemment rencontrés demeurent ceux exécutés en première partie et contrepartie. Un remarquable exemple en première partie est conservé dans la collection du duc de Buccleuch et de Queensberry à Boughton House, Northamptonshire (T. Murdoch et al., Boughton House, The English Versailles, Londres, 1992, p. 122, fig. 113). Deux exemplaires en contrepartie furent respectivement vendus chez Sotheby's, Paris, le 30 septembre 2011, lot 66, puis chez Christie's, Londres, le 6 juillet 2006.
Sur l'ensemble de ces bureaux, le décor principal de bronze doré demeure remarquablement constant — encadrements des tiroirs, masque central de Démocrite et montures principales — tandis que varient les chutes, les sabots ou encore les poignées latérales, illustrant la capacité de Boulle à décliner un même modèle en de multiples variantes.
Le cartonnier
La conservation du cartonnier d'origine confère à cet ensemble un caractère exceptionnel. Les cartonniers de Boulle sont aujourd'hui d'une extrême rareté, et les ensembles demeurés intacts le sont davantage encore. Les mascarons en forme de lune ornant le cartonnier se retrouvent sur deux autres exemplaires connus : l'un vendu au Palais Galliera le 11 juin 1965, lot 29, l'autre chez Sotheby's, Paris, le 23 juin 2004, lot 39. Leur présence confirme l'appartenance de ce meuble au corpus le plus prestigieux de la production de Boulle et confirme la remarquable cohérence de son vocabulaire ornemental.
Nous remercions M. Alexandre Pradère pour sa contribution à la rédaction de cette notice.
This superb bureau plat together with its cartonnier brings together all the defining characteristics of André-Charles Boulle’s œuvre and is a major representative of a group of desks produced in his workshop between circa 1700 and 1720. It belongs to the most accomplished type of bureau with three drawers, a concave frieze and a projecting central drawer, and is one of the very few known examples to have retained its original cartonnier.
The concept of the bureau itself originated in Boulle’s workshop in the form of writing tables with eight legs connected by stretchers and fitted with side drawers. As the model evolved, the drawers were moved to the front and the number of legs reduced to four, giving rise to several successive variants.
The first group, probably the earliest, comprises six-legged bureaux derived from a design by Boulle published by Mariette after 1707 (fig. 1). Recorded examples include a bureau formerly in the collection of the Earls of Ashburnham, sold by Hubert de Givenchy at Christie’s, Monaco, 4 December 1993, lot 68, and another from the celebrated Randon de Boisset collection (sale of 1777), now preserved at the Château de Vaux-le-Vicomte (A. Pradère, Les Ébénistes français de Louis XIV à la Révolution, Paris, 1989, p. 77).
The present bureau belongs to the second group, distinguished by its projecting central drawer. Among the celebrated series of drawings attributed to Boulle preserved at the Musée des Arts Décoratifs in Paris is a design dated circa 1710 that closely corresponds to this model, featuring the same cabriole legs and the same central drawer adorned with a grimacing mask (J.-N. Ronfort, André-Charles Boulle, 1642-1732, un style nouveau pour l'Europe, Paris, 2009, p. 329, fig. 66).
The third group, the most widely encountered, is characterized by a recessed central drawer. Among the best-known examples are those preserved in the Getty Museum (A. Pradère, op. cit., p. 78) and the Wallace Collection (F. J. B. Watson, The Wallace Collection Catalogues: Furniture, London, 1956, pp. 741-746, cat. 158).
Related Bureaux
While the majority of bureaux produced in Boulle’s workshop were executed in première-partie or contre-partie marquetry of brass and tortoiseshell against an ebony ground, the inventory of stock drawn up when he transferred his business to his sons in 1715 also records the production of models veneered in precious woods, including “a bureau in amaranth wood ready for gilding, made for Monsieur de Cotte”. Several amaranth-veneered bureaux also appeared in eighteenth-century sales, although their descriptions are generally too concise to permit secure identification.
The present bureau, veneered in amaranth, belongs to this particularly select group of pieces executed without brass-and-tortoiseshell marquetry. Its ormolu mounts are identical to those found on a small number of related examples sharing the same form and ornamental vocabulary, mounts that also recur on numerous consoles, tables and commodes produced by Boulle.
The closest comparison is undoubtedly the bureau with its cartonnier formerly in the Metropolitan Museum of Art, New York (fig. 2), successively in the collections of Georges Hoentschel and Pierpont Morgan, and sold at Sotheby’s, New York, 3 May 1986, lot 158. Executed in ebony, it displays an almost identical design and identical mounts, notably the mask of the laughing philosopher Democritus adorning the central drawer, expressly mentioned in the inventory compiled after Boulle’s death in 1732. Equally noteworthy are the foliate corner mounts, identical to those seen on the bureau preserved at the Château de Chantilly.
Another amaranth bureau with its cartonnier, mounted with faun-mask corner mounts, was commissioned circa 1714 by Charles-Henri Malon (1678–1742), Superintendent of Finance, for his Château de Bercy. It features the same sabre-shaped legs as the present bureau, while its principal ormolu mount is identical. Mentioned in Malon’s collection inventory of 1742, it remained in his descendants’ possession until the Christie’s Monaco sale of 15 December 1996, lot 136, before reappearing at Christie’s on 10 July 2014, lot 28 (fig. 4).
A bureau almost identical to the latter, differing only in its claw feet, formed part of the celebrated Jacques Doucet collection (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 June 1912, lot 317) (fig. 3) before reappearing in the Louis Guiraud sale, 10 December 1971, lot 119.
Another bureau veneered in amaranth and ebony came from the collection of Sir Philip Sassoon, Bt., and was sold by the Marquess of Cholmondeley in the sale Works of Art from Houghton, Christie’s London, 8 December 1994, lot 31. Other currently identified amaranth bureaux by Boulle include one formerly in the collection of Guy de Rothschild, sold at Sotheby’s Monaco, 11 December 1999, lot 32, as well as the celebrated “Michelet Bureau” preserved in the Archives Nationales de France, both distinguished by their female-mask corner mounts.
By contrast, the most frequently encountered examples remain those executed in première-partie and contre-partie marquetry. A remarkable première-partie example is preserved in the collection of the Duke of Buccleuch and Queensberry at Boughton House, Northamptonshire (T. Murdoch et al., Boughton House, The English Versailles, London, 1992, p. 122, fig. 113). Two contre-partie examples were sold respectively at Sotheby’s Paris, 30 September 2011, lot 66, and Christie’s London, 6 July 2006.
Across this entire group, the ormolu mounts remain remarkably consistent - drawer surrounds, the central mask of Democritus and the principal mounts - while the corner mounts, sabots and side handles vary, illustrating Boulle’s ability to reinterpret a single model through numerous variations.
The Cartonnier
The survival of the original cartonnier gives this ensemble an exceptional character. Boulle cartonniers are today of extreme rarity, and complete surviving ensembles rarer still. The moon-shaped masks adorning the cartonnier are found on two other known examples: one sold at the Palais Galliera, 11 June 1965, lot 29, and another at Sotheby’s Paris, 23 June 2004, lot 39. Their presence confirms this piece’s place among the most prestigious works of Boulle’s production and further demonstrates the remarkable coherence of his ornamental vocabulary.
We are grateful to M. Alexandre Pradère for his contribution to the preparation of this catalogue entry.
Un bureau par André-Charles Boulle
Ce superbe bureau plat réunit avec son cartonnier tous les attributs caractéristiques de l'œuvre d'André-Charles Boulle et constitue un représentant majeur d'un groupe de bureaux réalisés dans son atelier vers 1700-1720. Il appartient au type le plus abouti des bureaux à trois tiroirs, à ceinture concave et tiroir central en ressaut, dont il est l'un des très rares exemples connus à avoir conservé son cartonnier d'origine.
Le concept même du bureau naît dans l'atelier de Boulle sous la forme de tables à écrire à huit pieds, reliées par des entretoises et pourvues de tiroirs latéraux. Au fil de l'évolution du modèle, les tiroirs sont déplacés en façade et le nombre de pieds réduit à quatre, donnant naissance à plusieurs variantes successives.
Le premier groupe, probablement le plus ancien, comprend des bureaux à six pieds dérivant d'un dessin de Boulle publié par Mariette après 1707 (fig. 1). Parmi les exemples répertoriés figurent un bureau anciennement dans la collection des comtes d'Ashburnham, vendu par Hubert de Givenchy chez Christie's, Monaco, le 4 décembre 1993, lot 68, ainsi qu'un autre provenant de la collection Randon de Boisset (vente de 1777), aujourd'hui conservé au château de Vaux-le-Vicomte (A. Pradère, Les Ébénistes français de Louis XIV à la Révolution, Paris, 1989, p. 77).
Le présent bureau appartient au second groupe, caractérisé par son tiroir central en ressaut. Parmi la célèbre série de dessins attribués à Boulle conservés au musée des Arts décoratifs à Paris figure un projet daté vers 1710 qui correspond étroitement à ce modèle, présentant les mêmes pieds galbés et le même tiroir central orné d'un masque grimaçant (J.-N. Ronfort, André-Charles Boulle, 1642-1732, un style nouveau pour l'Europe, Paris, 2009, p. 329, fig. 66).
Le troisième groupe, le plus répandu, se distingue par un tiroir central en retrait. Parmi les exemples les plus célèbres figurent ceux conservés au Getty Museum (A. Pradère, op. cit., p. 78) et à la Wallace Collection (F. J. B. Watson, The Wallace Collection Catalogues: Furniture, Londres, 1956, pp. 741-746, cat. 158).
Bureaux apparentés
Si la majorité des bureaux produits dans l'atelier de Boulle étaient exécutés en première partie ou contrepartie de cuivre et d'écaille sur fond d'ébène, l'inventaire du stock dressé lors de l'acte de délaissement à ses fils en 1715 atteste également la production de modèles plaqués de bois précieux, mentionnant notamment « un bureau de bois d'amarante prêt à dorer, fait pour M. de Cotte ». Plusieurs bureaux en amarante apparaissent également dans les ventes du XVIIIe siècle, bien que leurs descriptions soient généralement trop succinctes pour permettre leur identification.
Le présent bureau, plaqué d'amarante, appartient à ce groupe particulièrement restreint de meubles exécutés sans marqueterie de cuivre et d'écaille. Son décor de bronze doré est identique à celui d'un petit nombre d'exemplaires présentant les mêmes formes et le même répertoire ornemental, bronzes que l'on retrouve par ailleurs sur de nombreuses consoles, tables et commodes de Boulle.
Le parallèle le plus étroit est sans doute le bureau avec son cartonnier anciennement conservé au Metropolitan Museum de New York (fig. 2), provenant successivement des collections de Georges Hoentschel puis de Pierpont Morgan, vendu par Sotheby's, New York, le 3 mai 1986, lot 158. Réalisé en ébène, il présente un dessin pratiquement identique ainsi que les mêmes bronzes, notamment le masque du philosophe rieur Démocrite ornant le tiroir central, expressément mentionné dans l'inventaire dressé après le décès de Boulle en 1732. À noter également les chutes feuillagées aux angles, identiques à celles visibles sur le bureau du château de Chantilly.
Un autre bureau en amarante avec son cartonnier, orné de chutes à têtes de faunes, est commandé vers 1714 par le surintendant des finances Charles-Henri Malon (1678-1742) pour son château de Bercy. Il présente les mêmes pieds en sabre que le présent bureau, tandis que son décor principal de bronze doré est identique. Déjà mentionné dans l’inventaire de la collection de Malon en 1742, il est resté dans sa descendance jusqu'à la vente Christie's, Monaco, du 15 décembre 1996, lot 136, avant d’être à nouveau vendu récemment chez Christie’s le 10 juillet 2014, lot 28 (fig. 4).
Un bureau presque identique au précédent, à l'exception de ses pieds en griffes, figura dans la célèbre collection Jacques Doucet (Galerie Georges Petit, Paris, 7-8 juin 1912, lot 317) (fig. 3), avant de réapparaître lors de la vente Louis Guiraud du 10 décembre 1971, lot 119.
Un autre bureau en amarante et ébène provient de la collection de Sir Philip Sassoon, Bt., vendu par le marquis de Cholmondeley lors de la vente Works of Art from Houghton, Christie's, Londres, le 8 décembre 1994, lot 31. Parmi les bureaux de Boulle actuellement identifiés exécutés en amarante figurent également celui de l'ancienne collection Guy de Rothschild, vendu chez Sotheby's, Monaco, le 11 décembre 1999, lot 32, ainsi que le célèbre bureau dit « de Michelet », conservé aux Archives nationales de France, tous deux caractérisés par leurs chutes en têtes de femmes.
À l'inverse, les modèles les plus fréquemment rencontrés demeurent ceux exécutés en première partie et contrepartie. Un remarquable exemple en première partie est conservé dans la collection du duc de Buccleuch et de Queensberry à Boughton House, Northamptonshire (T. Murdoch et al., Boughton House, The English Versailles, Londres, 1992, p. 122, fig. 113). Deux exemplaires en contrepartie furent respectivement vendus chez Sotheby's, Paris, le 30 septembre 2011, lot 66, puis chez Christie's, Londres, le 6 juillet 2006.
Sur l'ensemble de ces bureaux, le décor principal de bronze doré demeure remarquablement constant — encadrements des tiroirs, masque central de Démocrite et montures principales — tandis que varient les chutes, les sabots ou encore les poignées latérales, illustrant la capacité de Boulle à décliner un même modèle en de multiples variantes.
Le cartonnier
La conservation du cartonnier d'origine confère à cet ensemble un caractère exceptionnel. Les cartonniers de Boulle sont aujourd'hui d'une extrême rareté, et les ensembles demeurés intacts le sont davantage encore. Les mascarons en forme de lune ornant le cartonnier se retrouvent sur deux autres exemplaires connus : l'un vendu au Palais Galliera le 11 juin 1965, lot 29, l'autre chez Sotheby's, Paris, le 23 juin 2004, lot 39. Leur présence confirme l'appartenance de ce meuble au corpus le plus prestigieux de la production de Boulle et confirme la remarquable cohérence de son vocabulaire ornemental.
Nous remercions M. Alexandre Pradère pour sa contribution à la rédaction de cette notice.